水姻緣古箏樂理剖析古箏鋼琴鋼琴傢(水姻緣古箏譜子)

一：水姻緣 古箏曲譜 最好有指法標識。

漁舟唱晚，雪山春曉，春到湘江（這首極佳聽），茉莉芬芳，南泥灣，幻想曲（這種呢要看個人喜好喜歡不喜歡）

二：請問怎樣去欣賞鋼琴與古箏呢?

[鋼琴學習]鋼琴大師妙語精深說學琴2006年12月20日 星期三 上午 02:14 傑出的鋼琴大師是學琴者心目中的偶像。大師有著怎樣的身世？大師怎樣與鋼琴結緣？大師成功的秘傳口訣是什麼？當他們面對大師的時刻，都禁不住會生出太多的問題。參加鼓浪嶼(國際)鋼琴藝術節的大師們不但留下瞭美妙的琴聲，還為學琴者留下瞭很多“金玉良言”。 托薩：藝術需要無私的心靈。 嚴謹、內向的傑佛裡·托薩是英國人，1954年出生，是當這一世界著名鋼琴演奏傢之一。他7歲登臺演出，大獲成功，被譽為神童。曾在十幾個國傢進行巡回演出，他是第1個在咱們國傢演奏鋼琴協奏曲《黃河》的西方藝術傢。 托薩說，想成為音樂傢first of all要具備3個條件：一是天賦，二是對音樂發自內心的熱愛，三才是手指竅門。3個條件缺一不可。 “名符其實的藝術需要廣泛的胸懷和無私的心靈”。托薩說，音樂有無比的力量，名符其實的音樂傢要*音樂的力量去打動人，而不是*別的什麼。一個孩子要有很深的文學藝術修養才能真真正正把琴彈好。 托薩說，假如有一個滿懷功利心的傢長站在身後，即便孩子是天賦神童，也不容易成大師。由於傢長把音樂藝術做為賺money或是追求成功的手段，功利心會污染孩子純潔的心靈，中斷對藝術的攀登。 喬治：對音樂的熱愛超越竅門。 溫厚、謙遜的喬治·弗德裡科·奧索裡奧出生於墨西哥，5歲開始接受鋼琴教導。他的鋼琴傢的媽媽是他的啟蒙老師。喬治是當代傑出的鋼琴傢之一，曾與世界一流的管弦樂團和十幾位著名指揮傢合作過。 他說，彈琴時最重要的是要感受音樂所表現的東西，而不是考慮手指怎樣動。鋼琴學習者對聲音的體驗感覺特別重要，演奏者通過竅門來表達內心對聲音的體驗感覺。 他覺得，學琴是一個循序漸進的過程，務必要有一個紮實的基礎，每一個環節都不能疏漏，不能急著求成。學琴的人應該每一天不間斷地練習，讓自己的竅門日臻完善。 他還說，學琴者必須try各式不同風格的樂曲。基礎學習到一定程度時，就須留意熟悉各式不同風格的曲目。古典的、浪漫的、印象的、現代的等等。隻有對不同風格的曲目有一個非常準確的把握，演奏時才能有非常好的表達。 米歇爾：要學習所有可以豐富人類的東西。 有著詩人般浪漫氣質的米歇爾·佈敦克是藝術節上最活躍的外國鋼琴傢，他不但登臺獻藝，還出瞭許多好點子。米歇爾曾到英國、美國、俄國等14個國傢演出，與十幾個著名的樂團、十幾名出色的指揮傢合作過。他創辦瞭每一年在普羅旺斯舉辦的國際藝術節“鋼琴之夜”。 米歇爾說，對於他來說，鋼琴不但是職業，一架鋼琴也可謂是一個學校。在學習鋼琴的過程中，可以認識瞭解整個世界，並且也包括認識瞭解自己。不管是誰，在藝術的道路上都沒有止境。 米歇爾還說，要做a good鋼琴傢，應該喜歡和學習所有可以豐富人類的東西。他在演出之餘到世界各國去旅遊。他還喜歡看書、騎馬和體育運動。以演奏鋼琴為職業的米歇爾在本人母語法語的基礎上還學習掌握瞭俄語、英語、德語、西班牙語、羅馬尼亞語等6國語言。如今的他正在學習中文。

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[鋼琴學習]鋼琴伴奏是配角還是夥伴？2006年12月20日 星期三 上午 02:58輕視或誤解伴奏的性質與作用的現象已經存在有多少個世紀瞭。

我們所說的賞識獨唱或獨奏，並不指由歌唱傢或小提琴傢在臺上的獨立表演，他們通常來講有一位鋼琴傢擔任伴奏，這與由樂隊伴奏的獨唱或獨奏是不全相同的。把那種有伴奏鋼琴傢參與的演出說成是獨奏或獨唱表演，這對於鋼琴傢的存在是徹底的忽略或否認。

亦有人認為在室內三重奏或四重奏中鋼琴傢比那些僅僅是為獨唱或獨奏伴奏的鋼琴傢更為重要，但C。P。E巴赫曾認為:“參加演出的人越少，伴奏就會越優秀”。已有很多鋼琴傢把伴奏作給自己的終身職業:如美國的阿圖爾·巴塞姆、馬丁·卡茲、薩繆爾·桑德斯等，他們的業績已得到公認。其他如達爾頓·巴德溫、埃文·蓋茨、米歇爾·伊薩等，他們的伴奏也已享譽歐洲。愈來愈多的鋼琴傢開始註重音樂本身而不是他們自己，他們在伴奏和室內樂中體會著整個音樂世界。

在實用主義的年代，選擇職業並進入專業化已經大大提前瞭，作為教師我們理應在學生們開始其藝術生涯之初就引導他們學會欣賞合奏音樂。假如他們中有人選擇伴奏作為其擇業方向，那麼他們將會發現一名出色的伴奏傢在音樂范疇中會比一名獨奏演員有更加的多的演奏機會。即使不是單純地為瞭選擇職業，我們仍然應當鼓勵他們經歷伴奏鋼琴傢所能經歷的豐富體驗，從而培養其多方面的演奏技能並完善其對音樂的理解。

為歌唱演員伴奏的鋼琴傢必須具備獨奏鋼琴傢的一切技藝和水平，同時又需掌握更加的多的竅門。那麼，必須具備的技能或竅門應有些什麼呢?

最根本的應是能完全自如地控制鍵盤，也就是通過琴聲表達演奏者對音樂的理解和感受。與獨奏相比，為歌曲伴奏的鋼琴演奏中固然或許不太運用雙八度音，但彈奏任何一支曲子，如舒伯特的“魔王”，都要求伴奏者必須具有獨奏的水平和竅門。

所謂竅門之寓意絕不但是指演奏者能彈得很快、很響，它包括觸鍵和音色的很多重要方面。它甚至要求伴奏者比獨奏者有更高的水平，必須能彈出最富饒的音色變化。

在一場音樂會中，獨奏者需要表現的也許有:模仿吉它的聲音(如格瑞拉多斯的《安達魯薩》);演奏婉傷的歌曲(如門德爾松的《無字歌》);表現暢遊在波光鱗鱗水中的金魚(如德彪西的《Prissons d or》)。

而作為伴奏者在一首15分鐘的舒伯特的歌曲中，可能需要有如此的表現技能:表現類似吉它撥弦的聲音(如《小夜曲》);刻畫類似紡輪的旋轉(如《Gretchen am Spinnrade》);表現鱒魚在溪水中暢遊的歡快(如《鱒魚》)。

上述比較表明，音樂本身就是音樂，伴奏與獨奏都是對音樂的表現，在這一點上兩者並無大的差別。

力度應當是伴奏竅門的內容之一。伴奏者必須具有對力度的深刻理解，應當知道何時表現何種力度。力度的控制是個相對的變化概念，它與音響的環境有關，如一間房間的大小怎樣(不管是否鋪有地毯)，一架鋼琴的特性怎樣，更為關鍵的是歌唱傢的音域和音色怎樣，例如女高音與低沉的鋼琴的配合就比男中音與鋼琴的配合效果要來得好。

但是在登臺演出之前，僅僅對歌唱傢的音域和音量有所瞭解還不夠。每支曲目必須逐節進行剖析，例如若原樂譜中某些段落的鋼琴伴奏過於激烈，則是否很有必要改為柔和些?是不是有必要在某些段落中將鋼琴的音量控制在演唱者的音量內?是否某些段落需要歌聲比琴聲更大?是不是有某些小節需要演唱者的歌聲比琴聲更輕柔一些?

另一邊，伴奏者必須以足夠的音量支持和烘托出歌曲的藝術感染力，當鋼琴演奏序曲、幕間曲、尾聲時，務必要能充分、準確地表現曲作者的原創意圖與感情。假如伴奏者總是在問自己:“俺的聲音是否太大瞭?”那麼這樣的結果隻能使伴奏音樂顯得軟弱和卑怯。所以，對力度的控制是一種均衡技能的表現。在演奏獨奏作品時，左右兩手的配合是均衡的關鍵，它保證瞭整個旋律的流暢、清晰。在為歌曲伴奏時，均衡的關鍵不但在於左右兩手的配合，還在於琴聲與歌聲的配合。此時取代雙手“二重唱”的是左手、右手、歌聲的“三重唱”。而歌聲與琴聲之間的均衡著重是由伴奏鋼琴傢來完成的。

最後要提到的兩種竅門是關於節奏和速度。完美的節奏是使歌曲具有魅力和使歌唱者保持激情的必要因素。伴奏者在演唱歌曲之前能對排練時確定的速度保持清醒的記憶是特別必要的，可是他還必須能靈活地在演出中隨時調整節奏，如果當演出時節奏與排練時的節奏出現不一致時，或者是演唱者因臨時性的換氣或停頓突然改變瞭原來的節奏時。

當演唱者表演較長的唱段時，靈活地控制節奏也一樣特別重要，由於在這樣的狀況下唱得稍快一些可以鼓舞歌唱者的信心。當歌唱者演唱特別長的唱段，或是想強調某個重要唱詞或某種情緒時，適當地放慢節奏可以使這種表演輕松自如。而在某些唱詞或唱段中，伴奏者則必須與歌唱者保持高度的一致而不是自行其事。在所有語言的歌曲演唱中這種竅門都是極其重要的，例如在德語歌曲的演唱中，經常有從爆破音轉入元音(如schmerz，schlummer，spricht等詞)，此時節奏的控制更為重要。

但是上述竅門隻有當伴奏者具備堅實的樂理修養知識才能真真正正得以發揮。因此伴奏者必須具備包括和聲與旋律對位、樂章剖析、敏銳的聽力以及表現樂曲的風格等富饒的音樂理論知識。大傢都知道，一位出色的伴奏者通常來講也是一位優秀的音樂傢，並且在樂理方面的修養可能比接受其伴奏的演唱者更深邃。很多歌唱傢藝術生涯的起始往往是他們圓潤甜美的嗓音，然而卻沒有多少理論修養引導其發揮藝術上的天賦。在筆者看來，有些歌劇明星演員或歌唱傢的成功主要在於他們優美的嗓音，而他們的伴奏者卻常常充當著他們的指導教師，幫助他們識譜、正音以及更好地表達作品的內涵，甚至詳細地解說歌詞等等。

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[古箏學習]有哪些動聽的古箏曲？2006年12月21日 星期四 下午 04:0649、 古箏－邊疆的泉水清又純 50。 古箏－並蒂花 51、 古箏－步步高 52、 古箏－步步清風

53、 古箏－滄海一聲笑 54、 古箏－草原英雄小姐妹 55、 古箏－禪院鐘聲 56、 古箏－陳杏元落院

57、 古箏－出水蓮 58、 古箏－大海啊故鄉 59、 古箏－二月裡來 60。 古箏－分飛燕

61、 古箏－豐收鑼鼓 62、 古箏－高山流水 63、 古箏－姑蘇風光 64、 古箏－廣陵散

65、 古箏－茫茫人海 66、 古箏－寒鴉戲水 67、 古箏－漢宮秋月 68、 古箏－漢江韻

69、 古箏－化蝶 70。 古箏－畫水蓮華 71、 古箏－將軍令 72、 古箏－蕉窗夜雨

73、 古箏－井岡山上太陽紅 74、 古箏－酒醉的探戈 75、 古箏－軍港之夜 76、 古箏－渴望

77、 古箏－快樂的姑娘 78、 古箏－離弦 79、 古箏－梁祝 80。 古箏－瀏陽河

81、 古箏－柳青娘 82、 古箏－樓臺會 83、 古箏－梅花三弄 84、 古箏－溟山

85、 古箏－茉莉芬芳 86、 古箏－牧羊曲 87、 古箏－難忘今宵 88、 古箏－鬧元宵

89、 古箏－念佛心曲 90。 古箏－女兒情 91、 古箏－片片楓葉情 92、 古箏－唯獨喜歡你

93、 古箏－飄雪 94、 古箏－平湖秋月 95、 古箏－倩女幽魂 96、 古箏－秦桑曲

97、 古箏－情人知己 98、 古箏－上樓 99、 古箏－十面埋伏 100。 古箏－水姻緣

101、 古箏－說句心裡話 102、 古箏－送別 103、 古箏－素還真 104、 古箏－鐵馬吟

105、 古箏－外婆的澎湖灣 106、 古箏－完美 107、 古箏－武俠帝女花 108、 古箏－夕陽蕭鼓

109、 古箏－相思風雨中 110、 古箏－小河淌水 111、 古箏－幸福渠 112、 古箏－雪山春曉

113、 古箏－崖山哀 114、 古箏－夜來香 115、 古箏－彝族舞曲 116、 古箏－漁光曲

117、 古箏－漁舟唱晚 118、 古箏－月亮代表俺的心 119、 古箏－月圓花好 120。 古箏－雲水禪心

121、 古箏－戰臺風 122、 古箏－知音 123、 古箏－醉漁唱晚

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三：婚禮上彈什麼古箏曲適合?

十面埋伏

四：。。。蕩塵埃 情為啥呢物 雨夜花(古箏曲) 水姻緣 湖光水面

婦女南方的私生女你的思念

五：水姻緣歌譜

古箏－陳杏元落院

古箏－分飛燕

古箏－廣陵散

古箏－漢江韻

古箏－蕉窗夜雨

古箏－渴望

古箏－瀏陽河

古箏－溟山

古箏－鬧元宵

古箏－唯獨喜歡你

古箏－秦桑曲

古箏－水姻緣

古箏－鐵馬吟

古箏－夕陽蕭鼓

古箏－雪山春曉

古箏－漁光曲

古箏－雲水禪心

古箏－禪院鐘聲

古箏－二月裡來

古箏－姑蘇風光

古箏－漢宮秋月

古箏－將軍令

古箏－軍港之夜

古箏－梁祝

古箏－梅花三弄

古箏－難忘今宵

古箏－片片楓葉情

古箏－倩女幽魂

古箏－十面埋伏

古箏－素還真

古箏－武俠帝女花

古箏－幸福渠

古箏－彝族舞曲

古箏－月圓花好

古箏－醉漁唱晚

六：古箏曲譜

《滄海一聲笑》http://www。cn-gz。com。cn/n595c7、aspx

（左鍵單擊譜子可放大）

《茫茫人海》http://www。guzheng114、com/ypPic。php?yp=http%3A%2F%2Fpic。guzheng114、com%2Fqupu%2Fhuaijiu99%2Fgungunhongchen_5、gif&mc=%B9%F6%B9%F6%BA%EC%B3%BE

《飄雪》http://www。guzheng114、com/ypPic。php?yp=http%3A%2F%2Fpic。guzheng114、com%2Fqupu%2Fliuxing99%2Fpiaoxue_3、gif&mc=%C6%AE%D1%A9

找未到水姻緣