俺要戰勝俺的命運(俺的命運隻遵從俺的意志)

俺的命運

自甘墮落

俺的命運很坎坷，我怎樣走出坎坷的命數。

生命不息，奮鬥不止！

貝多芬的命數交響曲表達瞭如何的情感

貝多芬的偉大，決不但在於一個音樂傢。他有對於人生的大苦悶與精練的美麗的靈魂，他是心的英雄。他的音樂就是這英雄心的表現。

在貝多芬稍前的時代，歐洲樂壇上的大聖是莫紮特。然莫紮特的音樂的價值，畢竟止於一種“音的建築”，即僅因音樂的“美”而有存在的意義而已。至於貝多芬，則更有異彩，他的音樂是他的偉大的靈魂之代表。莫紮特的音樂是感覺的藝術，貝多芬的音樂是靈魂的聲響。

他的全生涯中最偉大的作品《第九交響曲》，是全聾後的所作。聾子能作音樂，已是妙談；而況所作的又是世間最偉大的傑品！可知這全是超越的靈的產物，隻有能超越人生的大苦悶的精神的英雄，乃能得之。又可知命運對於人類，隻能操縱怯弱懦夫，而無可奈何這偉大的精神的英雄。貝多芬的耳疾起於28歲的時刻（1798年）。自此至57歲（1827年）逝世，其間的二十來個年頭的日月，全是聾疾為祟的時期。然而多數的作品卻在這時期產生。直到入瞭全聾期，站在演奏臺上聽不見聽眾的拍掌聲的時刻，他仍為繼續作曲，終於作出瞭最偉大的《第九交響曲》而擱筆。臨終的時刻，他口中還這樣叫嘆：

“唉！我隻寫瞭幾個音符！”

在此句話中可以窺見他的抱負的偉大。

貝多芬的《第5交響曲》標題為《命運交響曲》。貝多芬自己曾經指這曲的第1樂章的第1主題說：

“命運來敲門的聲音，正所謂如此的。”

2．狂徒的貝多芬

貝多芬對於世故人情，疏忽得很，又常常專橫獨斷，藐視一世。表面看來簡直是一個狂徒。所以除瞭能十分理解他、原諒他的人——以外，貝多芬沒有知交的friend。且對於寓居的旅舍的主人，往往沖突，至於激烈，故一年中必遷居多次。評論傢形容他這橫暴的品德性格，有如此的話：

“貝多芬是獨自生活在沒有人的荒島上，而一旦突然被帶到歐洲的文明社會裡來的人。”

這話把貝多芬的一面說得十分透徹。自來藝術傢常常有浪漫不拘的行為，而貝多芬竟是一個極例。那個時候歐洲有名的鋼琴傢車爾尼有一天去訪問他，看到他耳上纏著重重的紗佈，蹲伏在室內。車爾尼出來對人說：

“這人不像歐洲第1大音樂傢，倒頗像漂流在荒島上的魯濱孫。”

他往往用棉花蘸黃色藥水，塞在耳中，外纏紗佈。他顎上的須往往長到半英寸以上。頭發好像從來不曾接觸過梳櫛。麥束一般地矗立在頭上。他曾經為瞭一盆湯做得不好，大動怒氣，拿起來連盆投在旅舍主人的身上。他往往拔出蠟燭的心子來當牙簽用。又在上午，街上正熱鬧的時刻，穿瞭寢衣，在靠街的窗口剃胡須，無論人傢的註目與驚訝。有次為瞭動怒，拿起一個開蓋的墨水瓶來，投在鋼琴的鍵盤上。他彈琴的時刻，由於長時間之後手指發熱，往往在鋼琴旁邊放一盆冷水，彈到手指發熱的時刻，就把兩手在冷水中一浸，緊接著繼續彈奏。然而他的動作很亂暴，每逢彈一回琴，必灑一大堆的冷水在地板上，這冷水從地板縫中流下去，滴在下面的住人的寢床中。樓下的主人詰問這旅舍主人，旅舍主人對貝多芬說瞭幾句話，貝多芬就動怒，立刻遷出這旅舍。

貝多芬的姿勢極其醜陋。頭大，身短，面上不容易有笑容，動作又極拙劣。有次他也想學跳舞，然而他不會按瞭拍子而動作。據傳記者說，他的容貌的表情往往是冷酷而苦悶。身長五英尺四英寸，肩幅極廣，面上多痘瘡疤，臉皮作赤茶色而粗糙，鼻硬而直。指短，且五指長短略等，手的背面長著很長的毛。頭發多而黑，永不梳櫛，永不戴帽，往往蓬頭出外散步。起風的日子，他的頭發就被吹得像火焰一般。人們在荒郊中遇到他，幾疑為地獄中的惡魔。

……

凡此種種強頑怒暴的習氣，都是因瞭他心中所懷抱的大苦悶而來的。而他的苦悶的根源，全在於他所罹的聾疾。

3．苦惱的貝多芬

貝多芬在1797年的冬日的日記簿上這樣記錄著：

“身體不管如何弱，俺的心務必要征服他。我今年25歲瞭。我必須盡我所能，成遂一切願望。”

寫瞭這段日記之後，不久就達到瞭剝奪他的下半生的幸福的肉體上的大苦痛。他的聾疾發生於1798年的夏日。

貝多芬的藝術生活，在十八九世紀的交代期起一大變化。以前其實就是海頓和莫紮特的作用與影響的時代，以後是本人的樂風單獨的時代。十八九兩世紀之交的數年間，貝多芬正在埋頭於作曲中，對於本人的健康狀態差不多全不註意和提防。因這原故，耳疾愈加重瞭。到瞭1801年，他在劇場中必須坐在第1排椅子上，方能聽見歌手的唱聲。

他在寫給一個知友的信上這樣說：

“你所親愛的貝多芬，完全是一個不幸的人，他已經在和自然與神相沖突瞭！我往往神明。由於神明在拿他的所造物來當作大自然的極細微的事實奈��貳S衷諂蘋等思淇沙晌�蠲賴氖亂怠N宜�畋�蟮畝��褚煙�懷齟蟛糠值囊裊恕U饈嗆蔚瓤殺�娜松?我所親愛的一切事物，今已離去我瞭。像從前的沒有耳病，是何等的幸福!倘得與從前一樣地健聽，我真要立刻飛奔來告知你。然而我絕得不到這歡喜瞭!俺的青春已經長逝，青年時代的希望的實現，藝術上的銘記的完成，在我都已沒有可能。我隻得悲極而丟棄俺的畢生瞭。……

到瞭次年，即1802年，他的耳疾更加深起來，又往往耳鳴。他是自然愛好者，野外散步是他的最大的慰安。這時候他到野外，聽不出農夫的吹笛的聲響，頓時又起悲觀，寫瞭“遺言”寄送朋友。然而他終於是強者，用不屈不撓的態度，來同這聾疾戰鬥，他曾經對人說：

“俺必須要克制俺的命運。”

從此便以後的活法，全部是對於聾疾的苦戰瞭。1809年，拿破侖軍隊侵入維也納，炮彈飛走空中的時刻，貝多芬恐怕炮彈的聲音增進他耳疾，用兩手指緊緊地塞住本人的耳孔，滿腔憂悶地躺在床上。

聾疾是貝多芬的生涯中的一大悲哀。他的作品常是生活的反映。他可以在黑暗中打出光明。故在貝多芬，音樂是苦惱的赴訴處，並且還是苦惱的逃避所。

磨難人生800字出色作文5篇

一味地躲在港灣裡的小海鷗永久不會飛翔;大膽try，不怕失敗， 匯總 經驗 的小海鷗將會高飛天堂。下面是我為大傢帶來的有關磨難人生800字 出色 作文 5篇。

磨難人生800字1

經過暴風雨的洗禮，小樹才能更加堅挺不拔，才能茁壯成長。——題記

任何人的人生都是不一樣的，由於任何人的品德性格、出身、才能、遭遇等內在或外在因素都不同，造就瞭不同人的區別人生。但有一點相同，就是一個成功的人生需要一個充滿坎坷的過程，還need一個清醒的腦袋，最要緊的是需要一顆在磨難面前永不言懼、永不言棄、永不言敗的心。

無人能輕輕松松成功，也無人能永久順風順水。假設，一自個的畢生順利總結出奇，沒有經常提到的磨難，沒有經常提到的失敗，沒有經常提到的波瀾，那麼，這自個的人生算是成功的嗎?答案是否定的，這不過呢是溫室裡長出來的花朵，經不起任何風吹雨打，更不必說，這樣的狀況是沒有可能的。所以，人生需要磨難，正如雄鷹想要展翅飛翔，必先經過幼時殘酷的訓練，否則也隻能與藍天無緣。

也許某某人會說：“人生假如需要磨難，那給你來場車禍怎樣?這磨難夠大吧!這純屬沒事找事做，吃飽瞭撐的，腦子被驢踢瞭，被門縫夾瞭。”肯定不是這樣瞭，需要磨難而不是代表自己為自己找麻煩，有些事情，我們能夠避開，還是要盡最大力量避開的。重點是，當磨難來臨，業已不可避開時，我們應該怎麼樣應對?有三種選擇，是退縮?是前進?還是原地不動?該選哪個呢?先不急，俺們是可以來解讀下這三種選擇。可以發現，這三種選擇都各有兩個不同之寓意，退縮既可以是畏難不前，也可以是厚積薄發;前進既可以是橫沖直撞，也可以是勇往直前;原地不動既可以是坐以待斃，也可以是以不變應萬變。可能有人犯暈瞭，那該選哪個?其實也就是說，選哪個並不是事，關鍵的是你的態度，態度決定一切!假如面對磨難，你恐懼瞭，你迷茫瞭，你不敢面對瞭，你丟棄瞭，那選哪個有區別嗎?假如你英勇地面對瞭，不言懼、不言棄、不言敗，那麼恭喜你瞭，不管結果怎樣，你都是幸運的。

巴爾紮克說：“磨難就好像一塊石頭，對於弱者來說是絆腳石，讓你卻步不前，而對強者來說是墊腳石，使你站得更高。”無數偉人名人的 事跡 ，向我們印證瞭這一點。貝多芬從小時候就酷愛音樂，然而他的活法充滿瞭苦難，最大的不幸是在28歲那年，他雙耳失聰瞭，你能想象嗎?這對一個把音樂當成生命裡的一切的人的打擊有多大?那絕不亞於死亡。周圍的人都勸他丟棄音樂事業，由於對他來說，這業已是沒有可能瞭。可出乎所有人的預料，貝多芬頑強的堅持瞭下來，把他的靈魂溶入到音樂之中，並創作瞭大量經典的曲子，給人們帶過來瞭歡樂。貝多芬向我們印證瞭他對磨難的態度，正如他所說的“俺必須要克制俺的命運”。想一下，假如不是磨難，不是面隊磨難那種不屈不撓的態度，會有我們今天眼中的那個貝多芬嗎?

愛迪生經歷無多次失敗，發明瞭電燈;張海迪身殘志堅，被稱為當代“保爾”;華羅庚在重重困難的阻撓下，發表瞭很多重要的數學科研成果，被稱為“中國數學之父”。類似的例子還有許多許多，這幾個時代先驅們為俺們樹立瞭榜樣，是什麼造就瞭他們?是磨難，是苦難，是頑強的拼搏的心。

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。”“不經歷風雨，怎能見彩虹。”“溫室裡難開出鮮艷芬芳耐寒傲雪的花兒，人隻有經過苦難磨練才有望取得成功。”磨難是一種考驗：它挑出一批心靈，把純潔與強壯的放在一邊，使它們變得更純潔更強壯;但它使其餘的心靈加速墮落，或是斬斷它們飛躍的力量。

人生需要磨難，一個成功的人生需要更加的多磨難。

磨難人生800字2

人們不可避免的會碰釘子，碰釘之後就會產生緊張，消極，煩躁，傷心，氣憤等心理反應，不過俺認為俺們不應該把這幾個心理展現出來，更是萬萬不可以抱怨老天的不公平，而是應該抬起自信的額頭，挺起不屈的腰幹，邁出豪放的步伐，英勇的向前沖!

我們遇見的磨難，還有或許是各式人為因素造成的或者是因為人的道德品質，智力，體力，外貌的缺陷，人的活動受各方面因素的制約，所以，造成磨難的緣故有很多、如不能預測推算和及時預防范的天災。也可能使我們遭受磨難。

有一批登山者從不同的路線接近頂峰。忽然，一陣猛烈的風暴壓住瞭他們。有一位業餘登山者，當風暴開始襲擊時，幾次試圖站起來都沒有成功，最終他屈服瞭，也就永久地倒下瞭。另一位登山者，因失去知覺倒在雪地中，當他清醒過來，馬上意識到自己面臨生與死的的選擇。這時，他僅有一個信念：務必要努力活下來。他知道停下來就象征著死亡，所以，一直不停地走著。接著下面的幾個小時好似幾個世紀，他一步一步艱難地挪動著。最後，他走回營地，渾渾沌沌地倒在營地的帳篷前，隊員們最終把他救活瞭。

是生的欲望和堅強的意志使登山者戰勝瞭風暴，活瞭下來。從古到今，沒有哪一個人能不經歷磨難和失敗。相反，人們正所謂在不斷地認識磨難，戰勝磨難的過程中成長和發展起來的。可以說，磨難是人生的一部分。我記得有一個名人說過假如生活隻有晴空麗日而沒有陰雨籠罩，隻有幸福而沒有悲哀，隻有歡樂而沒有痛苦，那麼，如此的生活根本就不是生活——至少不是人的活法。總來講說磨難與人相伴。

而磨難是在於態度，不同的態度，有不同的結果。面對困難和磨難，有三種人，第1種是膽怯、懦弱的人。第2種是意志不堅定或者容易滿足的人。第3種是志剛意健、有堅定信念的人他們英勇地面對磨難，向困難發出挑戰，不達目的不罷休。我們應該學習第3種態度由於這樣可以從而得來成功，實現人生價值，享受名符其實的人生。

磨難人生800字3

大千世界，色彩繽紛：紅的花，綠的葉，蔚藍的天空和海洋。生活的色彩更豐富，白色的純真，藍色的夢幻，粉色的遐想，橙色的躁動，黑色的畏懼，紫色的寧靜，紅色的青春，金色的理想。自然因色彩而美麗：赤橙黃綠青藍紫，渲染出多彩的world世界。

人生在世，不如意事十有八九，最要緊的是怎樣去看待磨難。

有些人把磨難看成一種前進的動力，有些人把磨難看作萬丈深淵，跌進去就不再爬起來。

人生假如沒有磨難，隻有成功，僅有一帆風順，那還是一個豐富多彩的人生嗎?

人生需要磨難來磨練我們的意志，需要磨難來使俺們知道人生是坎坷的，隻有經過這條坎坷的道路，才能贏得多彩的人生。

大傢都知道的居裡夫人為瞭研究出鐳元素，把自己關在工作室中，沒日沒夜的試驗著，在這途中會有多少次失敗在等待著她，可她並沒有丟棄，還是不分晝夜的研究著，由於他不怕磨難，終於研制出瞭鐳元素，為他的人生畫上瞭多彩的圖畫。

他毫無保留的將鐳元素的配制 方法 公諸於世。

人生雖不能順風順水，不過面對磨難我們要用積極的態度去對待。

林肯就是一個不被磨難嚇到、不屈不饒的化身。他傢一貧如洗，還被趕出過傢園，但他的坎坷道路而不是就此結束，在他的從商過程屢遭失敗，還欠下瞭很多的債務，但他並不氣餒，用瞭十幾年的時間還清瞭所有的債務。

他的從政之路同樣坎坷，第1次竟選州議員失敗，新雲的是第2次成功瞭，但他競選州議員發言人失敗，但他在每次失敗後都力爭上遊，最後當上瞭美國總統。

就是由於他不懼怕失敗，敢於戰勝磨難的信念，使他在今後的活法中能夠更好的去面對磨難。

人生由於有瞭磨難才更完美，人生由於有瞭磨難才豐富多彩。

磨難，幻化瞭一個美妙的東西---人生 。

磨難人生800字4

在我遨遊夢想當中，記得非常非常清楚，那一天早上，在印度的新德裡，旭陽透過瞭薄薄的窗簾，在旅舍的桌面上鋪陳出一片金黃的溫柔。而且桌子上擱著一面大大圓圓似乎鑼鼓相同的印度煎餅，我一邊慢慢地以手撕食，一邊閑閑地翻閱新德裡當天的報章。正當我雙眸忽左忽右忽上忽下地瀏覽著大大區區的標題時，一則不算惹眼但感覺上驚心動魄的新聞忽然緊緊攫住瞭俺的目光。

新聞的內容是;有一名印度人，低受不瞭極端貧窮的折磨，躺在火車軌道旁邊，將一條手臂僵直地擱在軌道上，讓呼嘯而來的火車硬生生地將他的手臂輾斷，籍此增添日後行乞的“價碼”。

讀畢，冷涔涔而下。

為瞭飽腹而進行殘酷至極的自我戮害，世間還有比這更為悲慘的事嗎?這樣一種“茍且圖存”的方式，是多麼的無奈，多麼的不堪啊!

近日，看見新加坡連二接三地有人跳地鐵的軌道，唏噓慨嘆之餘，不禁回想起多年前在印度旅行時讀及的那則新聞，兩者比較之下，驀然發現;在軌道上自斷手臂者，無論有多少值得非議的地方，我們卻還是不得不同意，他那種“好死不如賴活”的心態，的確顯示瞭他不為人知的另一面“堅強”。

過去，在一所中學教書時，我便曾經碰上兩宗學生的慘事;年輕的生命無聲隕落雖然叫人厄然嘆息不過，更令人心碎的，是學生爸媽真整顆心被撕裂而鮮血直躺的苦楚。看見一寸一寸含辛茹苦地拉址大的孩子在轉瞬間灰飛煙滅，那種摧心蝕骨的痛，是終生難釋的。

曾經幾度到日本旅行，坐長途火車，往往的經過很長很窄的地低隧道。有些隧道，一丁點二亮光也沒有，使人在恍惚間產生瞭一種恐怖的錯覺，以給自己不慎掉進瞭“死亡幽谷”，那種比死還要絕望的黑，好似無止無盡地延伸到一個長長的，沒有盡頭的地方，這種錯覺著實令人不寒而粟。可是，無論隧道有多深，多長，多黑，火車遲早一定會來到隧道的出口，緊接著一圈圓圓的，燦爛的亮光，就靜靜地佇立在出呂處。我從來，從來就不曾碰到過沒有出口的隧道。

人生，也是相同的，所有的傷痛，磨難，失意，失敗，都隻是“黑暗隧道”的一部分，咬緊牙根，忍，忍忍，忍忍忍，忍著，忍著，你便會豁然發現;一切的苦難，猶如落進泥土的雨一樣，痕跡不留;抬頭望天，啊，一片蔚藍。

磨難人生800字5

大樹經過寒冷的冬天，長出瞭綠色的嫩芽;海浪撞擊堅硬的巖石，產生瞭美麗的浪花;蟲子掙脫頑固的蟲繭，變成瞭美麗的蝴蝶。磨難是人的一生之中必須經歷的一個階段，也是一個磨礪本人的機會。

對於沒有毅力的人來說，磨難是一個萬丈深淵，而對於毅力堅定的人來說，磨難是成功的墊腳石。唐憎西去取經，路經八十一難，四十九劫，可是他心中堅定的信念從沒有動搖過。一路上降妖除魔，大刀闊斧，最終成功取經歸來。對於他來說，磨難隻會堅定他心中的信念。司馬遷經受瞭殘酷的刑罰，在環境艱苦的監獄中，十幾年如一日，鑄造瞭“史傢之絕唱，無韻之離騷”的千古絕書。對於他來說，磨難隻會激勵他更加奮鬥。大發明傢愛迪生在他晚年的時刻，大火把他的實驗樓成一片廢墟，他研究發明的很多資料也化為灰燼。這但是他多年的心血啊!他固然很痛苦，但他沒有後退，他說：“沒有關系，別看我已經67歲瞭，從明天開始一切從新開始。”在巨大無比的磨難面前，愛迪生沒有絲毫抱怨，由於抱怨是沒有作用的，隻有重新才能走向成功。

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。”在烈火中，在千錘百煉中鍛造瞭它堅定不屈的精神，在嚴寒中，在風雨冰雪中鍛造瞭它嚴寒獨放的品格。沒有一個人可以避開經歷磨難的，那麼唯一正確的選擇就是英勇的戰勝它。

就好像屹立在山縫間的一棵青松，在沒有養分，沒有土地的石縫裡生存，是它命運的不幸，讓它在這兒生根。大風凜冽，讓它變得異常堅韌。變成瞭這山上唯一的一棵青松。與磨難抗爭讓它變成瞭這山上一道美麗的風景線。

磨難在人生的各個階段皆有，人生隻有經歷磨難才能綻放出美麗的花朵。

“俺要扼住生命的咽喉，讓它無法使我完全屈服”此句話是誰說的?

說這話的是大夥都很熟悉的貝多芬。

他長得矮小粗壯，身板結實硬朗，一張土紅色的獅子臉上額頭高高地突起。烏黑濃密的頭發虯結在頭頂，好像梳子都難以將厚實的頭發梳通。他的雙眸具有強烈的震懾力，放射出粗野狂放的光芒。藍灰色的眼珠常常會因興奮或憤怒而張得很大，在眼眶裡轉個不停，而眼珠大都時候都將他內心的憂愁展露無遺。有朋友說他笑起來很甜美，帶著鼓舞人的神情，然而他是一個不習慣歡樂的人，他平時的表情很憂鬱，仿佛內心裡有無法排遣的憂傷。當朋友看見他沉浸在痛苦中時，需要竭盡全力才能忍住眼淚。一次，一個朋友在一傢小酒店裡飲酒，他正坐在角落裡，緊閉雙目，抽著煙鬥，仿佛靜靜地等待死神的降臨。朋友與他寒暄兩句，他淒慘地一笑，從口袋裡掏出一個本子，用聾子常有的尖叫讓對方寫下他要說的話。他的臉色經常會變化，面部肌肉隆起，青筋暴露，眼露兇光，嘴唇抖個不停。這副可怕的表情常常會將別人嚇得靈魂出竅。這是由於他創作靈感瞬間出現瞭，或是他彈琴彈得太投入瞭，進入瞭忘俺的境界。

路德維希·馮·貝多芬於1770年12月16日生長於鄰近科隆的波恩。爸爸是一個不得志的男高音歌手，媽媽是個女傭。

貝多芬的童年充滿苦難的回憶。爸爸為瞭發展他的音樂天賦，當他四歲時，就把他關在房間裡，一連幾個小時地彈鋼琴或是拉小提琴。貝多芬差一點永久厭惡音樂，他在爸爸的暴力下不得不學習下去。因傢中貧困，他早早的挑起生活的重擔。十一歲時，他到劇院樂團；十三歲時，他當瞭管風琴手，而當他十七歲時，疼愛他的媽媽逝世瞭。媽媽死於肺結核，貝多芬覺得自己也染上瞭肺結核，不過比疾病更折磨人的是憂慮。十七歲時，他成瞭一傢之主擔負起傢庭重任，年老酗酒的爸爸被要求退休，由貝多芬領取他的養老金，以免他任意揮霍。他在波恩的一傢住戶找到瞭一位終生熱愛的friend——可愛的埃萊奧諾雷·德·佈勒寧。貝多芬教她音樂和詩歌。可愛的佈勒寧後來嫁給瞭韋格勒醫生，後者也是貝多芬的摯友之一。三人之間誠摯、恬淡的友誼一直保持到老。

貝多芬深愛他的故鄉，當他不得不遠離波恩，在他幾乎度過一世的維也納及其近郊，他總是不由自主地想念傢鄉。那條美麗的萊茵河，時而溫柔時而澎湃的河水流過濃蔭匝地，鮮花盛開的堤岸，霧氣籠罩著白楊、矮灌木和垂柳以及很多果樹，遠處星羅棋佈著村莊、教堂和墓地，呈淡藍色的遠山看守著整片土地。他的心永久和這片土地相連，直到生命的最後一刻，他仍夢想著回到祖國。

剪掉鞭子爆發瞭，它開始席卷歐洲。貝多芬此時正在波恩大學讀書，波恩大學是新思想的中心，著名的施奈德在課堂上朗誦瞭一首情調高昂的詩，激發瞭同學們的熱情。貝多芬的心也為剪掉鞭子跳躍不停。

1792年11月，當戰爭逼近時，貝多芬離開瞭波恩，前往音樂之都維也納，從此就定居維也納，這一時期，他留下瞭一張肖像畫。畫中的貝多芬面部表情嚴峻：“俺的才華會戰勝一切，我將勇往直前。二十五歲，生命將完整地打開。”他看起來傲慢，行為粗鄙，然而他內心無比善良。他在給韋格勒的信中寫道：“假如我看見別人手頭拮據，而我又無法馬上扶助他時，我隻要坐在桌前，僅需一小會兒，俺就能讓他擺脫困境……俺的藝術是為窮人服務的。”

不過，命運奏出瞭不諧和的音符，在1776至1800年間，他雙耳重聽。耳朵日夜不停地嗡嗡作響，聽力日益下降。開始他羞於向別人啟齒，連最有利的朋友都沒告知，他將這個秘密隱藏起來，諱莫如深。但到瞭1801年，他無法隱瞞下去瞭，他將這一秘密告知瞭兩位朋友：韋格勒醫生和阿曼達牧師。

“我親愛的阿曼達……我多麼希望你能常在我身邊陪著我。你的貝多芬太不幸瞭。我自己一身的最高貴的部分，俺的聽力，大大衰退瞭。之前俺一直瞞著你，可是情況愈來愈糟……俺的病能治好嗎？我對此抱有希望，可是我知道這是奢望，我不得不悲慘地生活，逃避我珍愛的一切。聽天由命吧！固然我曾經想過要戰勝疾病，可是此刻我卻無能無力。”

在給韋格勒的信中，他寫道：“我生活悲慘，我一直離群索居，隻因俺不可以與人交談：我是個聾子，對一個藝術傢來講，這是個何其可怕的事實！在劇院裡，我隻有離樂隊很近才能聽到演員的道白。假如坐遠瞭，我連樂器和歌聲的最高音都聽不見。當別人說話聲音小瞭，我聽不見；可聲音大瞭，我又難以忍受。我俺的命運，也許我該聽天由命。但假如有一線希望，我都想向命運挑戰，可是我在某些時刻，卻喪失鬥志，無能為力。”

這一時期的一些作品表現瞭這種愁苦的情緒。如作品第十三號《悲愴奏鳴曲》(1799年)，特別是作品第十號的鋼琴曲《第3奏鳴曲》的廣板(1798年)。但令人驚奇的是，而不是所有的作品都帶有愁苦情緒，如歡快的《七重奏》(1800年)，清澈的《第1交響曲》(1800年)，都洋溢著年輕人的熱情歡樂和無憂無慮。心靈極度需要歡樂；但從實際中沒有歡樂時，心靈就自己制造歡樂。當在殘酷的現實中找未到歡樂的具體位置時，心靈就在回憶中尋找歡樂。過去的幸福時光不會突然消失。它們的光芒長時間地在記憶中閃光。客居維也納的貝多芬無時無刻不在思念故鄉的一草一木。在樂曲中，故鄉的山山水水明媚鮮妍，令人向往。

不過，貝多芬面臨的不但僅是來自於身體的病痛，貝多芬感情強烈，他對愛情懷有純潔的向往，如此的一個人生來就會受到愛情的欺騙。他不斷地追求愛情，夢想著幸福，而幸福一旦灰飛煙滅，他便墜入痛苦的深淵。貝多芬富饒的靈感源於它——愛情的起伏和隨後情感感情的變化，直到他激情不再。

1801年，他愛上瞭朱麗埃塔·居奇亞迪。他把他的佳作《月光奏鳴曲》獻給瞭她。他在給韋格勒的信中寫道：“我此刻快樂生活，與人交往也多瞭，這一變化是一位可愛的姑娘造成的，我們彼此相愛。兩年來，幸福離我如此之近，幾乎唾手可得。”不過，他為此付出巨大無比的代價。first of all，他的現狀使他痛苦地意識到，他是沒有可能娶她為妻的；其次，朱麗埃塔性格的缺陷也使貝多芬痛苦不安，而且她很快嫁瞭人。這類激情使心靈深受折磨，而對於貝多芬來講，這類激情甚至會整個地毀滅他。他自此一蹶不振，陷入絕望的境地。那個時候他甚至寫瞭一封遺囑給兩個弟弟。他幾乎喪失瞭全部的希望，隻是他堅強的品德性格讓他振作起來。“俺的體力隨智力的發展而增強，我洞察到俺的青春剛一開始，我看見目標就在前方。要是我能擺脫病魔纏身，那該有多好！我將不再忍受病痛的折磨，俺要扼住命運的喉嚨，它無法使我完全屈服。千百次的享受人生是多麼美滿啊。”

愛情的波折，意志的抗爭都反映在1802年他編寫的偉大作品中：附有《葬禮進行曲》的《奏鳴曲》(作品第2十六號)；稱作《月光曲》的《幻想奏鳴曲》(作品第2十七號)；《第2奏鳴曲》(作品第3十一號)等等。1803年的《第2交響曲》更加的多地反映的是他年少時的愛情，可以感覺獲得他的意志占瞭上風。生命的火焰重新沸騰，貝多芬渴望幸福，渴望恢復聽力，他渴求愛情，充滿著希望。

在好幾部作品中，節奏的強烈與緊湊引人註目，令人震撼，這種音樂有的英雄氣概來自於產生它的那個時代。大剪掉鞭子來到瞭維也納。貝多芬的心完完全全被剪掉鞭子占據瞭。他關註剪掉鞭子的進程，同情剪掉鞭子思想，他喜歡共和原則，支持國傢單獨和民族自由，為此他一連寫出瞭《英雄交響曲：波拿巴》(1804年)，帝國的史詩和《第5交響曲》的終曲，光榮的史詩。也許貝多芬並沒有意識到，在這一時期，時代的內涵在他的樂曲中得到生動再現。

1806年5月，貝多芬與泰雷茲·德·佈倫威克訂瞭婚，她很早就跟隨貝多芬彈鋼琴。當她還是個小姑娘時，她就愛上瞭貝多芬，1806年，貝多芬愛上瞭她。她回憶道：“一天夜裡，貝多芬坐在鋼琴旁邊，他用手撫瞭一遍琴鍵，先敲瞭幾個和音，緊接著神色莊重地彈起一支巴赫的曲子：‘假如你把心獻給我，請愉愉地使俺們心靈相通。’

“俺的媽媽早已入睡，哥哥目視前方。而我被他的歌聲和目光穿透，沉浸在幸福之中。第2天早上，我們在花園相遇。他告知我，他正在寫一部歌劇，那個主角已在他心中，在他眼前，他已達到一個如此高的境界，所有的都充滿著光明、純潔、明亮，而在此之前，他隻是如一個幼稚的孩童，隻顧撿石塊，不看路上盛開的鮮花……那是1806年5月，征得哥哥的同意，我成瞭他的未婚妻”。

此一年貝多芬寫的《第4交響曲》是一朵純凈的鮮花，散發著這段平靜生活孕育的芬芳。貝多芬竭盡全力地把本人的才華與守舊的音樂形式相統一，源自愛情的這種調和精神對他的行為和平時生活方式發生作用與影響。此時的他心情開朗、風趣幽默、為人處世文質彬彬，一改以往不修邊幅的形象，衣著整齊考究。甚至他很好地掩飾瞭他的重聽，從外表上看，他健康快樂，一副樂在愛情中的樣子。不過人們在他的眼睛裡，在《第4交響曲》的夢幻和溫柔中，仍感覺到他內心的狂野，那股躁動不安的力量。

愛情的作用與影響一直延續到1810年，貝多芬的才華結出瞭最美的果實，如《第5交響曲》、《田園交響曲》，還有《熱情奏鳴曲》。貝多芬把《熱情奏鳴曲》看作他所有奏鳴曲中最強勁有力的奏鳴曲，發表於1807年，並獻給泰雷茲的哥哥。

可是這段甜美的愛情卻無疾而終瞭。大概是地位、財產的差別、大概是病魔隨身，憤世嫉俗的他難以忍受愛情的長時間等待，也就是說，兩人沒有結合。然而雙方的內心都珍藏著這段美滿的回憶。

1816年，貝多芬說：“每當我想起瞭她，俺就激動不已。”就在此一年，他寫下瞭六首樂曲，名為《獻給遙遠的愛人》，作品情真意切，感人至深。貝多芬在筆記中寫道：“對俺來講，隻有在藝術中才可以找到幸福，使俺戰勝我自己吧！”

他被愛情拋棄瞭，1810年，他孑然一身瞭。但他正值壯年，他認為自己充滿力量，他不再顧忌什麼。他不修邊幅瞭，他的行為舉止比以前大膽放肆，他說：“除瞭善良以外，我眼中沒有別的。”

這一時期，1812年在特普利茲，他隻用瞭幾個月的工夫，便寫成瞭《第七交響曲》和《第八交響曲》，前者是節奏的合鳴，後者是幽默的交響曲。

貝多芬自己也說 ：“我為人類釀造精神的玉液瓊漿，我給人們帶來心靈上的神聖癲狂。”

也許他正如瓦格納所說，想在《第七交響曲》的終曲中，刻畫一個酒神慶祝會。在這道熱情奔放的鄉村音樂中，洋溢著大量的坦蕩自由的力量。在《第八交響曲》中，力量不那麼強大，但卻更加奇特，更加人性化。

1814年，貝多芬達到瞭登峰造極的地步。在維也納大會上，他被看成是歐洲的榮耀，親王們爭相向他致敬，而他高傲地任他們向自己獻媚取寵。

他為單獨戰爭而激動，寫瞭一系列應景作品，而這幾個作品比他其他所有作品更加為他帶來聲譽。1812年，他留下一張肖像畫，畫中的他緊咬牙床。在他那張交織著憤怒與痛苦的臉上，最引人註目的特點就是他堅強的意志。他曾說過：“假如我對戰爭像音樂那麼擅長，那我將打敗拿破侖。”

繼這光輝的時候的是最悲慘的時期。

貝多芬是個狂放不羈的音樂天才，在維也納這樣浮華的城市裡，他知音瞭瞭，貝多芬一直想離開維也納，前往他鄉。不過維也納亦有一些高雅的鑒賞傢，他們竭力挽留這位偉大的音樂傢。1809年，維也納的三位富有的貴族答應給他一筆不菲的年金，唯一的條件就是請他留在祖國。然而自1814年之後，他的保護人與朋友們，死的死，散的散，到1815年，他說自己沒有一個朋友，孤苦伶仃地活在全地球。他的耳朵由重聽變為全聾，對他來說，災難降臨瞭。

在1822年的一次演奏會上，貝多芬擔任指揮。可他雙耳全聾，完全聽不見舞臺上的演奏，樂隊和歌手的演唱無法配合一下子全亂瞭套，貝多芬不得不丟棄指揮，絕望地回到傢。他受到致命的打擊，直到死亡的那一天，他都沒從陰影中走出來。

兩年後，18二十四年5月7日，在指揮《合唱交響樂》時，觀眾向他發出喝彩聲，他毫無察覺，當他面向觀眾時，他才發現觀眾們已全體起立，向他揮著帽子、拍著手。

貝多芬把自己封閉起來，不和任何人交往，隻有大自然才能安撫他的心靈。他好像依靠大自然活著。在維也納，他每一天都沿著城走一圈。在鄉間，不論刮風下雨，他獨自一人行走在鄉間小路上。“在樹林裡，我快樂，全地球沒有一個人像我這樣喜愛田野，喜愛樹林。”

大自然也緩解他精神上的焦慮。他被金錢上的煩惱弄得精疲力竭。他的作品賣不出錢，他又要打官司爭奪侄兒的撫養權，他說：“我幾乎與一個叫化子相差無幾瞭，可我還不得不硬撐著。為面包而創作真是苦不堪言。”

在侄子身上，他傾註瞭所有的溫情愛意，他寫道：“上帝，你一定知道我內心的苦悶，我不得不忍受別人爭奪俺的查理。請接受俺的請求，使俺和查理生活在一起，否則俺的生活將沒有意義。”

之後的日子，這個名叫查理的侄子卻讓伯父倍感失望。貝多芬寫給他的信充滿痛苦和憤怒，但卻感人至深。

“莫非，你回報俺的就是無情無義的背叛與欺騙嗎？假如我們之間的紐帶應該斷裂的話，就隨它去吧！我做瞭我該做的，我問心無愧。而你，應該做個普通和真誠的人。你被慣壞瞭，你對俺的虛偽使俺寒心不已，我隻想離開你，由於你不能使俺信任。”

但他又心軟瞭：

“我親愛的孩子，回到俺的懷抱吧，我將以最大的愛接受你。我不會再責備你，隻會更加疼愛你，幫助你。回來吧，回到你爸爸的身邊。——貝多芬。”

貝多芬把兄弟死後留下的兒子看成是己出，為他的成長費盡心血。他起初想讓侄子讀大學，不過侄子想經商，貝多芬不得不答應他。不過查理常去賭場，欠下一屁股債，可怕的是，查理非但沒有對伯父的善舉感恩戴德，反而恩將仇報，他說：“我變得更壞瞭，隻因我伯父使俺上進。”1826年夏，他竟然朝自己頭腦上開瞭一槍。貝多芬差點兒為此送瞭命，他始終沒從這可怕的打擊中緩過勁兒來。查理治愈瞭，但他到死都沒讓伯父安生過，伯父臨去世前，他都沒在身邊，為貝多芬送終的，不是他稱為“本人的兒子”的查理。

但貝多芬在憂傷的深淵裡開始歌頌歡樂瞭。這是他一生的計劃。

自1793年，在波恩的時刻，他就開始考慮歌頌歡樂。整個畢生，他皆在琢磨怎樣歌頌歡樂以及將歌頌放入哪部作品中。在交響曲中加入合唱有很大的技術困難。為瞭在作品的段落裡引入合唱，他殫精竭慮。這個總是被不幸折磨的人，始終渴望謳歌歡樂，但他不得不年復一年地拖延著這個任務，由於他不斷地被激情困擾，為憂愁所累。直到生命的最後時刻，他才如願以償。

當歡樂的主題第1次出現時，樂隊突然中止，一種神秘和神聖的氣氛油然而生。歡樂由天而降，從平靜中緩緩誕生，剛開始它溫柔地響起，愉愉地滲入心靈之中，當主題進入聲部時，低音部唱起古板而又有些壓抑的曲調，漸漸地，歡樂的氣氛愈來愈濃，進行曲的節奏熱烈地響起，男高音明亮高亢的演唱，俺們是可以感受到作曲傢奔向田野，一邊高喊，一邊作曲，如癡如醉，似癲似狂。在樂曲中人類的熱情被激發瞭，向歡樂高呼，把歡樂緊緊地擁抱。

貝多芬的作品戰勝瞭平庸。維也納輕浮的音樂品味受到強有力的沖擊。憂傷的貝多芬原本準備去倫敦定居，並在那兒演奏《第九交響曲》。如同1809年那樣，幾位高貴的friend再次挽留他，他們說：“我們得知您寫瞭一部新作品，在作品裡您貫註瞭本人的信仰和情感感情，大傢都清楚在您偉大的交響曲園地裡又開瞭一朵奇葩。近幾年，來自意大利的歌劇正設法占領我們的舞臺，想把德國音樂擠入沒有人問津之角落，隻有您才能重建德國藝術的輝煌，未來的春天因您的天才而鮮花盛開。”貝多芬在德國的精英們心中，不但在藝術上，並且在精神上，享有崇高的聲望。他的崇尚者情真意切的信深深地打動瞭他，他留下來瞭。

18二十四年5月7日，在維也納舉行瞭《D大調彌撒曲》和《第九交響曲》的首場演出，演出異常成功，座無虛席，掌聲雷動。當貝多芬出現時，觀眾們的掌聲響瞭五次，而即便是皇族駕臨，習慣上也隻是鼓三次掌。交響曲引起一陣狂熱。

音樂會後，貝多芬因過於激動而暈瞭過去。他被抬入朋友傢裡，整夜不吃不喝，直到次日早晨。音樂會並沒給貝多芬帶來一分錢，他仍像以前一樣貧窮。但他卻是個勝利者，他戰勝瞭平庸，戰勝瞭本人的命運，戰勝瞭本人的傷痛。

他抓住瞭他一生追求的歡樂。但他並沒在歡樂中流連，他又跌入瞭往日的憂愁之中，他最終的幾部四重奏裡充滿著奇怪的陰影。他打算寫《第十交響曲》、《紀念巴赫的前奏曲》，為歌德《浮士德》譜曲等等，這幾個都顯示出他的思想開始靠近德國古時候大師們。

1826年，朋友們說貝多芬精力旺盛，容光煥發。沒有任何權勢能束縛貝多芬的思想，貝多芬是偉大的自由之聲，大概是德國反動的專制制度下唯一的自由之聲。他感覺到這一點，他要用本人的藝術為人類而鬥爭，為人類造福，給人類勇氣與力量，使人類蘇醒，斥責人類的怯懦，他在每個人面前，在任何時候都不忘記本人的使命，他自由地表達本人的觀點，本人的聲音。

沒有啥能夠讓他屈服，他好像已經凌駕於痛苦之上。在生命的最後幾年，盡管創作條件艱難，但他寫的音樂卻往往帶有一種傲然而又歡快的特征。在他去世前四個月完成的作品第1百三十號的新終曲，曲調非常歡快，而這種歡快卻不是平常的歡快，而是戰勝瞭種種苦痛後來的歡快。他是戰勝者，他不相信死神，然而死神還是來瞭。

1826年11月末，他患瞭胸膜炎，在維也納病倒瞭，朋友們皆在遠方。他讓侄子替他去請醫生 。但這個漠不關心的傢夥兩天後才請來瞭醫生 。他的治療延誤瞭，而且醫生診治得馬虎潦草。三個月裡，他一直與病魔鬥爭著，他立本人的侄子為遺產繼承人，給遠方的friend寫信，傾訴本人的思念之情。幾位英國友人慷慨解囊 ，幫他度過瞭生命的最後時刻，他在一場大暴雨中，咽下瞭最後一口氣，一個陌生人幫他合上瞭眼睛，那是1827年3月26日。

很多人贊頌過貝多芬在藝術上的偉大，但他的偉大不但僅在於他傑出的藝術才華，而是他代表著當代藝術最英勇的力量，他在苦難中奮起，與命運抗爭。當我們悲傷欲絕時，他會用音樂安慰我們受傷的心靈，當我們在與庸俗作瞭毫無用處的無休止的鬥爭後精疲力竭時，我們回到他建造出的音樂中，在信仰與意志的海洋中獲得平靜與勇氣。他的身上發散著的勇氣，鬥爭的幸福，為音樂如癡如醉的狀態，無一不感染我們，貝多芬好像在他與自然界的溝通中，汲取瞭深厚的力量。他本身就是自然界的一種力量，使人震懾於他的威力之中。

貝多芬的畢生都像是一個雷雨天，剛開始是明媚的早晨，但已有雷聲的轟鳴，忽然，烏雲滾滾，雷聲怒吼，《英雄交響曲》和《第5交響曲》奏起。不過，明亮依在，歡樂仍然是歡樂。但在1810年後，光線變得黯淡，快樂中摻雜著苦澀。隨著夜幕的降臨，雷雨在聚集，蓄滿閃電，暴風雨來瞭，《第九交響曲》開始瞭。在疾風暴雨中，閃電撕開瞭夜的黑幕，亮光又照耀大地。

沒有啥樣的征服可與之媲美，心靈從未獲得過如此輝煌的勝利！一個身陷困境，疾病與苦難造就的受難者，一個從未真真正正得到歡樂的人，竟然為世界帶過來瞭如此震撼人心的歡樂！正如他說過的一句話，他以本人的苦難鑄就歡樂，此句話濃縮瞭他畢生的追求，並成為一切英勇者心靈的座右銘：

“用苦痛換來歡樂。”

——1815年10月10日致埃爾多迪伯爵夫人

俺的命運

路是人走出來的， 所謂人生不如意十有八九，關鍵看你對人生的態度，想當年威靈頓被拿破倫打的一敗塗地，想死的心皆有，不過最後還是挺過來瞭，反而打敗瞭那破倫，就你當前的狀況，我認為first of all要擺正本人的心態，當海員對身體要求有些高的，不如塌下心來學一門技術，如今的人浮躁的很，投機取巧一個頂倆，社會缺少的是有技術的人並不是有文憑的人，