命運講的是什麼(命運講的什麼內容)

貝多芬的《命運》裡講的是什麼啊?

貝多芬（1770—1827）出生於波恩，自幼學習彈琴，1787年曾到維也納向海頓學習作曲，並結識莫紮特。貝多芬生活在法國大剪掉鞭子、拿破侖戰爭和維也納體系的時代，歐洲的民主和民族意識此時正日益興起。他的作品正反映瞭這幾個時代的特點，或歌頌英雄，或反對封建，爭取民主自由和美滿未來。其主要作品有《悲愴》奏鳴曲、《月光》奏鳴曲、《命運交響曲》（即第5交響曲）、《合唱交響曲》（即第九交響曲）等。貝多芬的晚年十分淒涼，在貧病交加中死去。不過，人民忘不瞭他，1827年3月29日，貝多芬的葬禮舉行時，有二千多人參加護靈。貝多芬對音樂的最要緊貢獻是交響曲，所以他被譽為“交響樂之王”。

路德維希·凡·貝多芬(1770-1827)是十八世紀後年葉以來世界最出名的德國音樂傢。1770年12月26日貝多芬誕生於德國萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷蘭籍，移居德國後，曾任當地宮廷樂長。爸爸是個男高音歌手，媽媽是宮廷禦廚的閨女。貝多芬生長的年代，正所謂約瑟夫二世實行"開明專制"的時期，波恩的統治者也實行瞭一些改良的措施。波恩成瞭那個時候德國啟蒙運動的中心地之一。貝多芬的幼年就是在如此的環境下成長起來的。不過，貝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的爸爸敗壞瞭傢業，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢樹，一心想使自己的兒子也成為莫紮特式的神童，所以他不隻強迫孩子練琴，而且往往夜半三更酗酒回傢後把孩子從熟睡中拖起來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強迫在寇恩的聽眾面前表演、賣藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊裡工作。這種嚴酷的童年生活，使貝多芬很早就走上瞭單獨的以音樂謀生的道路，並且也就養成瞭他堅毅倔強的品德性格。

從1781年起，貝多芬在劇院工作的並 且，跟樂隊指揮奈弗學習巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養、傾向於啟蒙運動的作曲傢．指揮傢，他對發展德國的民族歌劇、清唱劇都曾有過貢獻。貝多芬通過向這位老師學習，認識到學習德國民族音樂守舊的重要，並在奈弗的引導下也接受瞭啟蒙運動的作用與影響，對德國那個時候的進步文學發生瞭濃厚的興趣。

1787年之後，貝多芬擔起瞭整個傢生活的經濟重擔。但貝多芬並未被艱難困苦的適遇所屈服，他設法在波恩大學旁聽哲學課，他醉心於誦讀和研究古時候神話、希臘文和拉丁文的古典文學，他對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他固然沒有莫紮特的早熟天賦，也沒有莫紮特優越的學習條件，而他那刻苦不懈的自學所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。

1789年的法國資產階級剪掉鞭子和萊茵河流域進步的反封建運動，對貝多芬的思想成長起瞭巨大無比的作用，他逐漸把追求"自由、平等．博愛"作給自己的理想。1790年他編寫的大合唱《約瑟夫二世之死》，把約瑟夫二世當做人民的救世主來贊頌，這方面展現出他對共和理想的追求，並且也體現出貝多芬早年對改良主義的不合實際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶為一體的最早try。

1792年，貝多芬在海頓的鼓勵和支持下，來到維也納定居。他起先是以一位天才的青年鋼琴傢出入維也納的貴族門庭，並受到貴族們的熱情接待和保護，他也曾一度產生過對上流社會的幻想。不過，貝多芬所處的時代畢竟與海頓，莫紮特的時代不同，時代付與貝多芬更成熟的資產階級自覺性和自個的自信和面子。於是他剛開始就不甘願做貴族門的奴仆，而要與貴族們有平等的地位。後來貝多芬漸漸發現本人的資產階級理想和那個時候的封建社會有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使貝多芬很快增長起一種對現實不滿，對自身命運反抗的思想感情。

1797年後，貝多芬患瞭耳聾病，病況逐年惡化。對一個音樂傢說來，再沒有比這一打擊更沉重的瞭！惡魔限制瞭作曲傢同外界的交往，妨礙瞭他的鋼琴演奏，他不得不丟棄演出，而長期隱居在維也納鄉村。

從1800年起，貝多芬在創作上很自然地逐漸脫開海頓和莫紮特的作用與影響，力求創造本人的藝術風格，追求新的理想。他於1803年完成的《第3交響曲》（《英雄交響曲》）標志瞭他在創作上進入一個新的發展階段——成熟時期。他這一時期的創作力極其旺盛，展現出巨人般的工作能力，湧現出很多傑出的作品。貝多芬成熟時期作品的基本思想邏輯——“通過鬥爭，得到勝利"，在這一時期中一步步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風格形成瞭，剪掉鞭子的內容、戲劇性的交響樂發展手法、形式上的各式重大革新等等，在這一時期都得到瞭進一步的發展。貝多芬最傑出的作品，幾乎都是在他下半生三十年生涯的耳聾狀態中編寫的。

1815一1819年是貝多芬經歷的四年危機危難時期。那個時候，歐洲陷入瞭反動的封建復辟時期，資產階級的剪掉鞭子力量遭到扼殺，黑暗籠罩著歐洲大陸。這個時期貝多芬的思想較為復雜，他的自信和堅定被失望和動搖所襲擾;創作上的英雄風格向抒情性風格轉變；作品很少，多數時間花費在收集、探索和改編歐洲各國的民歌上。這充分說明資產階級上升時期的共和主義者是有其歷史局限的。不過，貝多芬最後終於從沉默中掙紮出來，度過瞭他的危機危難時期。從1819年起，貝多芬重又把本人的註意和提防力集中於反封建的鬥爭中來。此時他編寫的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃至他創作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都具有深刻的意義。但貝多芬最終的晚年是他畢生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年3月26日病逝於維也納。據說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起幹枯的手臂向天空作最終的奮擊。這種生命不息戰鬥不止的精神，全部貫註在他那些不朽的巨作中。

貝多芬是人類藝術上最偉大的創造者之一。他一方面有著卓越的音樂天斌、炎熱的叛逆氣質和巨人般的堅強性格；另一邊他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產生的崇高思想，形成他作為一個音樂傢的特殊品質。他通過本人的創作，尤其在他的九部交響曲中，反映瞭那個時代偉大的人民運動和最進步的思想。他以時代和自個的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術形象相結合，寫出瞭一系列交響樂作品，表現瞭從鬥爭到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂的資產階級上升時期的精神歷程，他的九首交響曲象珍珠一樣永久閃閃發光。

通過對貝多芬九首交響曲的研究和剖析，尤其是其中四首(即第3．五、六，九首)標題xingjiao響曲的分析，我們不但可以瞭解貝多芬全部編寫的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且可以獲悉到交響樂創作上的重大革新，可以看見交響樂是怎樣從海頓、莫紮特時代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發展時期。早在貝多芬在世時他就已被公認是具有世界意義的音樂傢，他既是偉大的古典作曲傢，又以浪漫派的先驅而載入史冊。

其作品

作品 1 no 1 (1795) 鋼琴三重奏 非也。 1 降 E 大調

作品 1 no 2 (1795) 鋼琴三重奏 非也。 2 G 大調

作品 1 no 3 (1795) 鋼琴三重奏 非也。 3 C 小調

作品 2 no 1 (1796) 鋼琴奏鳴曲 非也。 1 F 小調

作品 2 no 2 (1796) 鋼琴奏鳴曲 非也。 2 A 大調

作品 2 no 3 (1796) 鋼琴奏鳴曲 非也。 3 C 大調

作品 3 (1794) 弦樂三重奏 非也。 1 降 E 大調

作品 4 (1795) 弦樂五重奏 降 E 大調

作品 5 no 1 (1796)奏鳴曲 鋼琴和大提琴 非也。 1 F 大調

作品 5 no 2 (1796)奏鳴曲 鋼琴和大提琴 非也。 2 G 小調

作品 6 (1797) 四手聯彈鋼琴奏鳴曲

作品 7 (1797) 鋼琴奏鳴曲 非也。 4 降 E 大調

作品 8 (1797) 弦樂三重奏（小夜曲） 非也。 1 D 大調

作品 9 no 1 (1798) 弦樂三重奏 非也。 2 G 大調

作品 9 no 2 (1798) 弦樂三重奏 非也。 3 D 大調

作品 9 no 3 (1798) 弦樂三重奏 非也。 4 C 小調

作品 10 no 1 (1798) 鋼琴奏鳴曲 非也。 5 C 小調

作品 10 no 2 (1798) 鋼琴奏鳴曲 非也。 6 F 大調

作品 10 no 3 (1798) 鋼琴奏鳴曲 非也。 7 D 大調

作品 11 (1798) 鋼琴三重奏 非也。 4 降B 大調

作品 12 no 1 (1798) 小提琴奏鳴曲 非也。 1 D 大調

作品 12 no 2 (1798) 小提琴奏鳴曲 非也。 2 A 大調

作品 12 no 3 (1798) 小提琴奏鳴曲 非也。 3 降E 大調

作品 13 (1799) 鋼琴奏鳴曲 非也。 8 C 小調 "悲愴"

作品 14 no 1 (1799) 鋼琴奏鳴曲 非也。 9 E 大調

作品 14 no 2 (1799) 鋼琴奏鳴曲 非也。 10 G 大調

作品 15 (1795) 鋼琴協奏曲 非也。 1 C 大調

作品 16 (1796)五重奏 鋼琴和管樂器

作品 17 (1800) 圓號奏鳴曲 F 大調

作品 18 no 1 (1800) 弦樂四重奏 非也。 1 F 大調

作品 18 no 2 (1800) 弦樂四重奏 非也。 2 G 大調

作品 18 no 3 (1800) 弦樂四重奏 非也。 3 D 大調

作品 18 no 4 (1800) 弦樂四重奏 非也。 4 C 小調

作品 18 no 5 (1800) 弦樂四重奏 非也。 5 A 大調

作品 18 no 6 (1800) 弦樂四重奏 非也。 6 降B 大調

作品 19 (1795) 鋼琴協奏曲 非也。 2 B 降大調

作品 20 (1799) 七重奏 E 降 大調

作品 21 (1800) 交響曲 非也。 1 C 大調

作品 22 (1800) 鋼琴奏鳴曲 非也。 11 B 降大調

作品 23 (1801) 小提琴奏鳴曲 非也。 4 A 小調

作品 二十四 (1801) 小提琴奏鳴曲 非也。 5 F 大調 春（"Spring"）

作品 25 (1801) 小夜曲 D 大調 長笛， 小提琴和中提琴

作品 26 (1801) 鋼琴奏鳴曲 非也。 12 降 A 大調

作品 27 no 1 (1801) 鋼琴奏鳴曲 非也。 13 降 E 大調

作品 27 no 2 (1801) 鋼琴奏鳴曲 非也。 14 升 C 小調 "月光"

作品 28 (1801) 鋼琴奏鳴曲 非也。 15 D 大調

作品 29 (1801) 弦樂五重奏 C 大調

作品 30 no 1 (1803) 小提琴奏鳴曲 非也。 6 A 大調

作品 30 no 2 (1803) 小提琴奏鳴曲 非也。 7 C 小調

作品 30 no 3 (1803) 小提琴奏鳴曲 非也。 8 G 大調

作品 31 no 1 (1802) 鋼琴奏鳴曲 非也。 16 G 大調

作品 31 no 2 (1802) 鋼琴奏鳴曲 非也。 17 D 小調 "暴風雨"

作品 31 no 3 (1802) 鋼琴奏鳴曲 非也。 18 E 降 大調

作品 32 (1805) 歌曲 - 致希望

作品 33 (1802) 七首小作品 鋼琴

作品 34 (1802) 6變奏曲 鋼琴 on an original theme， F 大調

作品 35 (1802) 15變奏曲和賦格 鋼琴 on an original theme， 降E 大調 "英雄Eroica"

作品 36 (1803) 交響曲 非也。 2 D 大調

作品 37 (1803) 鋼琴協奏曲 非也。 3 C 小調

作品 38 (1803) 鋼琴三重奏 非也。 8 (Arrangement of the Septet 作品 20)

命運究竟是啥意思

命運，是時間的唯一性和無法倒逆轉性。

事情因有眾多的因素作用與影響其發展，而時間和機會隻給一次，任何一個因素的改變，事物的發展也將會改變，而時間隻有唯一性和無法倒逆轉性，所以人們不曉得某個因素沒有產生作用與影響的情形是怎樣的，這便是命運。好比此刻，你看見瞭俺的這幾個文字，你產生瞭你的念頭，你就和你的同學或朋友談到瞭這幾個內容，由於討論而打瞭起來；可是若你沒有看見我這幾個文字，你和你朋友就不會談到這幾個內容，你們就不會產生那些談話，就不可能有打架、吵架的情形出現，那麼事情的發展就可能導向另一個方向，可是，由於時間的唯一性，我們沒有辦法知悉導向的另一個方向是怎樣的事態！這便是命運！是時間的唯一性和無法倒逆轉性。

命運——人間的金科玉律。

人間——人與人之間。

命運的根本——人間無數巧合與巧合的結合。

命運怎麼理解

“命運”的解釋在網上有不少。本人認為所謂命數是由客觀和主觀兩個方面決定的，不是生下來就帶著的、永恒不變的。客觀原因有的能選擇有的不能選擇。打比方說遇見天災人禍是不可預見的也是不可選擇的；而“機遇”雖可得而不可求，但卻是能夠選擇的，選擇不同命運即不同；主觀因素則全是可以選擇的，為人處事、為人處世、性格心態、價值取向等等因素都會作用與影響一自個的“命運”。其中主觀因素占的比重要大一些。因此要想改命，隻有憑借自己的努力。平時保持積極向上的心態，不斷拼搏向前（偉人說過：在改造客觀世界的並 且，也要改造主觀世界）一切向好的方向爭取，本人的命運就可能得到正方向的發展，反之隻能“聽天由命”瞭。

命數是什麼?

命運即為你生命裡所蘊含的所有生命信息，即命在信中求

讀瞭花籽的命數你清楚明白瞭什麼道理

命數是不公平，在不公平的命數中拼搏出耀眼的人生，才是我們應該做的，石縫中的花籽兒，值得我們學習。

大約是這樣，言之有理都對！

女生必看書單，全都是知識幹貨，讓你每一天都會進步一點點!(一)

一、自我成長書單

1。《斷舍離》

該書還記錄瞭怎樣做到斷舍離的具體過程，從斷舍離的思考模式到領悟斷舍離的思想到真真正正進行斷舍離。

2。《人生算法》

此書涵蓋瞭我們生命經歷中最常常見到的場景和主題，讓你在智力和情感感情的遊戲中，學會利用概率思維做好決策，翻越出身和運氣，實現富足與自由。

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一群一般的人，演繹著悲壯的人生，平凡的world世界，蒸騰著不平凡的真情。這是一部現實主義小說，也是茅盾文學獎皇冠上的明珠，激勵著千萬青年的不朽經典。

4。《向前一步》

這是一本非常給人信心和勇氣的書，你會發現這樣出色的女性，也面臨和我們差不多的困惑：怎樣平衡傢庭與工作？討人喜歡和出色之間該怎麼樣抉擇？她給出瞭她的答案。

5。《靈魂有香氣的女子》

這本書講瞭陸小曼、林徽因、蕭紅等二十六位耳熟能詳的民國女子，用她們完全不同的人生為俺們闡述瞭何謂命運。

6。《小婦人》

書中描寫的傢庭瑣事親切真實，感情溫柔細膩，從四位性情各異的姐妹，體現瞭一個精彩的少女世界，比較容易引起女性讀者的共鳴。

二、情商溝通書單

1。《人性的弱點》

它將幫助你解決你所面臨的最大問題：怎樣在你的活法、商務活動與社會交往中與人打交道，並有效地作用與影響他人；怎樣擊敗人類的生存之敵——憂慮，創造幸福美滿的人生。

2。《溝通的藝術》

本書分為“看入人裡”、“看出人外”和“看人之間”三個部分，既關註有關人際溝通的論理介紹，也加入瞭豐富實用的閱讀材料，讓你可以輕松學習和應用書中的溝通竅門。

3。《關鍵對話》

本書詳細分析瞭人們在溝通上常常見到的盲點，並提供瞭很多立竿見影的談話、傾聽、行動竅門，輔以富饒的對話情境和輕松幽默的小故事，幫助讀者以最迅速的方式掌握這幾個竅門。

4。《作用與影響力》

心理學傢羅伯特。西奧迪尼博士為俺們解釋瞭為啥有些人極具說服力，而我們總是容易被騙上當。隱藏在順從他人行為背後的6大心理秘笈，正所謂這一切的源泉。

5。《自卑與超越》

全書共分十二章，每一章的主題論述都力透紙背，清晰地闡述瞭自卑感的形成及對個人成長的作用與影響，以及人怎樣借助自卑感的原動力超越自己一身限制，最終取得成功。

6。《情商》

這本書不但打破瞭一直以來的智商天生決定論，更為心理學屆探討已久的“情緒智慧”問題提出關鍵性的解釋，它科學系統的剖析情緒的來歷起源和治理的方法，在此基礎上，又探討瞭社交的藝術。

三、時間管理書單

1。《把時間當做朋友》

這本書從心智成長的角度來談時間管理，指出時間管理是成功的中心所在。作者引述自己工作中所遇的事例，告知我們怎樣和時間做朋友，理解時間治理的意義。

2。《番茄工作法圖解》

作者依據親身運用番茄工作法的經歷，以生動的語言，傳神的圖畫，將番茄工作法的具體理論和實踐呈此刻讀者面前。番茄工作法簡約而不簡單，本書亦然。

3。《小強升職記》

作者通過小強和老付的對話，將自己十來年時間管理范疇方面的經驗生動、有意思的呈此刻瞭讀者眼前，為俺們講解瞭“時間黑洞”、“四象限金科玉律”、“衣櫃整理法”等時間方面的概念。

4。《吃掉那隻青蛙》

在本書中，作者把每一天要完成的最要緊的任務比喻成大青蛙，隻有改變本人的思維思考方式，運用竅門把大青蛙吃掉，我們才能自如的駕馭你的時間，掌控本人的生活。

5。《拖延心理學》

這是一本覺察心理的書，通過鑒別和檢查那些我們將事情推掉的背後原因，為俺們提供瞭達到完成目標、管理時間、謀求支持和處理壓力等一系列方案來克服拖延問題。

6。《自控力》

該書為讀者提供瞭清晰的框架，講述瞭何謂自控力，自控力怎樣發生作用，以及為啥呢自控力如此重要。還闡述瞭人們為啥呢會在誘惑面前屈服，以及如何才能抵擋誘惑。

四、投資理財書單

1。《財務自由之路》

這本書是費舍爾·博多的理財入門書籍，適合幫助小白建立理財觀，通過通俗的語言告知你夢想、目標、價值觀、策略這幾大體富的關鍵詞。

2。《富父親與窮父親》

號稱21世紀投資理財最暢銷的書籍，必讀必讀，這本書可以幫助你建立正確的資產配置理念，瞭解負債、資產、個人財富管理等方方面面的知識。

3。《中间位置帝國的財政密碼》

這本書通過編年體記錄的方式，記錄下來歷朝歷代是通過哪些政策調控經濟，而又是什麼原因致使瞭王朝的覆滅，這本書非常有意義，許多道理放到現代同樣適用。

4。《逃不開的經濟周期》

我們的畢生經歷無數的經濟增長、停滯、倒退，不過每次危機危難的發生都是有規律和周期的，因此看懂經濟周期對於我們投資真的十分重要。

5。《佈雷頓森林體系》

想要搞明白美元的金本位、美元與黃金脫鉤、美元石油體系建立的歷史，就看這本書，看懂貨幣戰爭其實也就是說沒有那麼難。

6。《漫步華爾街》

這本書將投資理論與實踐充分結合在一直，講述瞭歷史非常著名的投資泡沫和投機狂潮，很適合進階修煉的一本書。