吳漢殺妻解簽(媽祖靈簽100解簽大全)

吳漢殺妻 此去何須用心機，前途消息自然知。 遠行必定終和合，凡事脫出得。。。

簽文大意是在說所求之事不必你費盡心思，由於一切會依照它們該發展的過程而發展。"命裡有時終歸會有，命裡無時不要強求"， 一切隨緣，是這個簽提示你的。

不能算差簽，也不是最好。看你的心。盡自身的努力好好生活吧！

郭德綱2011最新相聲，有木有郭德綱老師的相聲詞呢?速回

《夢中婚》

不過隻找到瞭何李版的

李：這回啊，我來給您表演。。

何：好啊~聽的出來啊，大傢對相聲特別的喜愛。

李：對！不喜歡人不上這來。

何：特別是你的相聲。。。

李：怎麼樣？

何：大傢最愛聽瞭。。！

李：唉呦~捧瞭。。

何：我覺得這裡有個原因。。

李：您講一講。

何：由於李菁啊，從小時候就學習相聲的表演。。

李：對！二十來年瞭。

何：基本功啊相當的紮實。。

李：恩~也不行。

何：可一般而講啊~學說相聲多數都是窮苦人。。

李：都沒啥錢。。

何：您拿過去來說吧。。

李：過去怎麼樣？

何：有好些個老先生。。

李：啊。

何：都是窮人。

李：皆有誰啊？

何：你算算有候寶林先生。。

李：候大師！

何：劉寶瑞。。。

李：劉先生！

何：郭啟儒、郭全寶。。

李：哦~

何：這都是窮苦人。。

李：是。

何：您不然。。

李：我比他們強一點。

何：您傢中有錢。

李：這他瞭解。。

何：有錢不過有錢。。

李：恩~

何：也分跟誰比。。

李：那是啊。

何：你說跟普通的人比，你算富裕的。。是吧？

李：呵呵。。。

何：你要跟我比呢，你算老鴇子。。。

李：唉！？你是老鴇子！

何：我招你啦？

李：什麼叫“老鴇子”啊？

何：外行！

李：啊？

何：就論國傢每一個月啊，發給你最低的活法保障費――老鴇子！

李：那叫勞保戶！寶貝。。

何：什麼？

李：勞保戶！

何：勞保戶？

李：唉！

何：不是~我記得有個老鴇子啊？

李：妓院的領班叫老鴇子。。

何：唉呦！我弄混瞭。。我弄混瞭！勞保戶。。

李：唉~您說清楚瞭。。

何：就論您跟我比，還差的遠。。

李：您比我還有錢？

何：有錢吶！

李：哦~

何：後臺這幾個個演員，多數都是坐公交車來的。

李：是。。

何：你怎麼來的？

李：開車~

何：3邁？

李：3邁啊？那啟動的瞭嗎？

何：不行瞭吧。。

李：啊。。？

何：跟我比差遠瞭吧。。

李：你怎麼來的？

何：我坐車來的。。

李：哦~有司機。。

何：當然瞭！知道曹雲金嗎？

李：後臺挺瘦的那個演員。。

何：特別瘦。

李：是。。

何：那頭腦長的跟那個暖瓶塞似的。。

李：怎麼瞧出來的？

何：去掉耳朵就好像暖瓶塞嘛。。

李：啊。。。

何：他可以說是我司機。。

李：他給您開車。。

何：給我開車。。

李：哦。

何：唉~他們傢住大興。。

李：是。。

何：我住昌平。。

李：唉呦。

何：每一天每啊，車接車送，到劇場。。風雨無阻。。。。

李：這曹雲金也夠浪的。

何：從來沒讓我著過急。。

李：那麼這樣就不容易。

何：唉~這叫派頭。。

李：是！

何：也別說今天讓我著點急。。

李：今天什麼情況？

何：我的車啊。帶速太慢。

李：那檢查檢查啊。。

何：我以為是這個化油器臟瞭呢。。

李：事實上呢？

何：車鏈子折瞭。。

李：啊？！自行車啊？

何：啊~

李：還啊呢？

何：壞在鼓樓瞭。。。

李：我說這槽雲錦金長不瞭肉瞭呢，見天蹬著你南北城這麼轉悠，受的瞭受不瞭啊？

何：我有司機。

李：別提這司機瞭。

何：反正我花錢顧他。。

李：哦~

何：天天帶著我。。。

李：也就他應這活。。

何：唉~我有錢。。

李：還有錢呢？

何：知道我這錢是怎麼來的嗎？

李：啊`不知道。。

何：想瞭解嗎？

李：太想瞭解瞭。。

何：說出來啊，能把你嚇驚瞭。。

李：不能夠這麼膽小。。

何：我提一提。。

李：你說說。

何：我發的是邪財。。。

李：這什麼情況啊？

何：去年夏景天。。。

李：啊~

何：天橋劇場散夜戲，我揀瞭一個大皮箱。。

李：恩~

何：打開一瞧啊。。。

李：裡面什麼啊？

何：五百萬！

李：五百萬？！

何：美金！。。。

李：還是美金？！

何：我的！~~你美什麼呀你？

李：唉！！你是揀到五百萬。

何：我是陡然而富啊。。

李：這就有錢瞭！

何：這叫平地一聲雷、是轉眼大富翁啊！（捋胡子狀）……

李：哦~。。。有胡子嗎？你就捋？

何：反正我是有錢人瞭！

李：哦哦~

何：有錢你得會花。。

李：得消費啊。

何：講究！

李：講究什麼啊？

何：六月三伏的天氣。。

李：最熱的時刻。

何：我穿一件意大利的皮襖。

李：唉。。。那不熱嗎？

何：裘皮的！

李：那更熱瞭。。

何：你怎麼穿啊？

李：那不就套外面嗎？

何：我外面穿的是皮襖。。。

李：裡面呢？

何：光屁股。

李：。。。。。。沒有那麼穿的。

何：這是冰棍的原理！

李：還冰棍的原理？

何：這棉被捂著他化不瞭。。

李：你把那脫瞭也化不瞭。。。

何：聖西服的禮帽怎麼樣？

李：好哇！

何：好哇呀？我一個人戴十七頂！

李：嚯！。。戴那麼些個？

何：恩~打遠處一看啊。。

李：啊？

何：我跟煙囪成精一樣。。

李：什麼形象啊？

何：就得這麼花。。。

李：哦？

何：當然瞭~穿衣戴帽`各有一好，我心愛的不是這個。。

李：喜歡什麼呀？

何：我好吃。。

李：哦~喜歡吃。

何：咱吃的東西`你都沒聽說過。。。

李：哦~你給介紹介紹。。

何：我饞饞你。。

李：你都吃什麼？

何：咱吃什麼呀。。

李：啊？

何：咱吃的是――牛奶煮掛面！

李：哦？！

何：吃過嗎？

李：沒吃過。

何：完瞭。。汽水攤雞蛋！

李：嚯！新鮮。。

何：草莓蘸牙膏！。。。

李：哎呀~

何：香蕉就大蒜！

李：吃完瞭您還得來點藥吧？

何：就這麼吃。。

李：什麼吃法啊？

何：這叫找刺激。。。

李：哦~~

何：你是沒吃啊~你要吃瞭也的說“太刺激瞭！”。。。

李：不吃我也竟說這句！

何：當然瞭~你說吃能造多少money啊。

李：花不瞭多少。

何：你的消費呀。。。

李：還怎麼消費啊？

何：旅遊啊。。

李：哦~

何：那是高消費。。

李：玩去~~

何：那地方不錯。。

李：好地方！

何：沒錢的時刻總想去。。此刻有錢瞭，來一趟！！

李：哦~上哪兒玩玩。。

何：那怕什麼呢，有的是錢吶！

李：恩。

何：我包兩架飛機。。

李：唉？兩架飛機那怎麼坐啊？

何：我坐上面那個啊。。。

李：哦``

何：底下的那個跟著我飛啊。。

李：是。。

何：我來個雙飛！

李：呃。。。。。您來一什麼？

何：雙飛。。

李：你還是老鴇子！

何：我招你啦？

李：什麼叫雙飛啊？

何：怎麼那麼大動靜啊底下，這怎麼瞭這是？

李：啊。真不理解假不理解？

何：真不理解什麼情況嘛。。

李：就論一塊飛就得瞭。

何：就是倆一塊飛啊！

李：那不浪費嗎？

何：哪兒能浪費啊。。

李：啊？

何：萬一上面的掉下來，底下的那不接著我嗎。。。

李：咳！那接不住。。

何：這麼做他保險。。。

李：還保險呢？

何：到瞭，找一個大酒店！

李：哦~哪兒啊？

何：最高級的――和和飯店！

李：有這傢~

何：一間房間八千塊！

李：真貴。。

何：住一宿八千~我開八間！

李：幹嗎開那麼些個？

何：輪流著睡。。。

李：哦`一屋睡一宿？

何：一間房間吶睡五分鐘。。

李：那怎麼睡啊？

何：唉~睡的時刻拿著鬧表去。。。

李：哦。。

何：把表放好瞭~先鋪被活、脫衣裳、鉆被窩，一瞧表~還差一分鐘，抓緊得穿衣服、疊被活、拿著鬧表吱溜進那屋。。。

李：這不折騰嗎？

何：睡瞭兩個來月啊。。

李：啊~

何：不解乏呀。。。

李：是`你根本就沒睡啊，難為你這倆月是怎麼挺過來的。。

何：一天到晚我是吃喝玩樂啊。。

李：哦~

何：可哪兒哪兒都好，就是有一樣不好。。。

李：這缺陷在哪兒？

何：此處地方說話啊咱聽不懂。。

李：哦有方言。。

何：我是身在他鄉思故土。

李：恩。

何：到瞭啊我又想起北京。。

李：想傢瞭。。

何：唉！我萬也沒有想到，在此處地方遇到一個熟人。。。

李：誰啊？

何：徐德亮！

李：哦~俺們這兒說相聲戴耳釘的那個。。

何：對對對~就是他。。

李：是~

何：太可樂瞭~~

李：有啥可樂的？

何：徐德亮啊`剃著光頭啊一絲不掛大街上要飯呢。。

李：嚯！太丟人瞭。。

何：過來一把將俺大腿抱住瞭。。

李：恩。。

何：“父親。。。”

李：叫你父親？

何：“父親。。您可憐可憐我吧！。。。”

李：哎呀~

何：我說，別這麼叫、別這麼叫。。。

李：啊~他說什麼？

何：什麼情況啊這是？啊`什麼情況。。。

李：恩~

何：你別這麼叫啊！我是你父親嗎？

李：他說什麼？

何：“嗚嗚。。甭管是誰，給錢就是父親！。。。”

李：太丟人瞭。。

何：多可氣啊。。

李：是！

何：你睜眼看看，我是誰啊？！你這個人吶，我揚手就給瞭他一巴掌。。。

李：打死都不多~

何：德亮，你頹廢啦！！

李：恩~

何：“你怎麼知道我叫德亮啊？”

李：。。。

何：你好好看看我是誰？

李：是~

何：“雲偉哥。。！”

李：哦~認出來瞭。。

何：你還認識我啊？你怎麼混成這相瞭？

李：啊~

何：“別提瞭。。我在北京天橋樂說相聲他們都不愛聽。。”

李：哦~

何：“我一氣之下啊就到瞭瞭。。。”

李：到幹嗎瞭？

何：“我做買賣。。”

李：賣什麼啊？

何：“賣牙簽。。”

李：哦~小買賣。。。

何：“貨源在北京，空運到。。。”

李：嚯！

何：“賠啦！！！。。。”

李：那能不賠嗎？

何：“我求求您瞭，您周濟周濟我。。您把您那皮襖給我穿吧。。”

李：哦~要您的皮襖。。

何：我說，打住！

李：恩？

何：周濟你可以，皮襖不能給你。。。

李：為啥？

何：給你`我也光屁股瞭！

李：咳！他裡頭也沒有。。

何：你看看，徐德亮困在瞭`我不能無論啊。。

李：你得搭把手。。

何：我請他洗澡。。。

李：恩~

何：給他換新衣裳，由頭上到腳下一身新。。。

李：是~

何：這不算完。。

李：還有啥？

何：把他帶到和和飯店，把所有的服務員全都叫出來：各位，記住點`這叫徐德亮，不是其他人，我的friend`他的既是我的`我的既是他的，往後他出入`你們誰也不許給我攔著。。。

李：恩~

何：讓您說`咱交朋友怎麼樣？

李：太夠意思瞭！

何：夠意思？

李：是~

何：我夠意思，他可不夠意思。。。

李：他怎麼不夠意思？

何：這個徐德亮太不對瞭。。

李：怎麼？

何：他給我來瞭個“卷包會”啊。。

李：唉呦！

何：他趁我不在酒店，將俺所有的東西全給卷跑瞭。。。

李：太狠瞭！

何：我是說不出來、道不出來啊。。。

李：恩~

何：我有言在先啊。。。

李：是！

何：出入誰也不許攔著他。

李：有您的話啊。。

何：夾氣傷寒我可就病瞭。。。

李：能不病嗎？

何：病好瞭以後。。。眼看著（臺下突然打碎瞭隻茶杯）怎麼意思這是？

李：這茶杯都替你不平啊！

何：眼看著就進瞭臘月。。。

李：天就冷瞭。

何：臘月多冷啊。。

李：恩~

何：那麼冷的天氣`俺就穿瞭一件破棉襖。。。

李：好歹是棉的啊。

何：說是棉襖啊，就袖口有二兩棉花。。

李：咳~那有還是沒有不吃勁。。

何：這可如何辦啊？

李：是。。

何：我是一落千丈，有些時候我都想死。。。

李：想不開。。

何：也別說，哪兒哪兒皆有好人。。。

李：那是啊~

何：飯店的經理見我可憐，勸我抓緊的回北京。。

李：是嗎。。

何：我說，經理啊`你說的容易呀`我怎麼回去啊？

李：恩~

何：我身上無衣、肚內無食啊。。手裡嘣仔兒沒有`我怎麼回去我吖。。。

李：沒有路費。。

何：我一說這話經理樂瞭。。。

李：是嗎？

何：“嘿嘿嘿。。。俺就知道你得這麼說，我早就給你預備好瞭。。。”

李：預備的什麼啊？

何：打開保險箱啊，給俺掏出兩個大數來！

李：兩萬塊？

何：兩毛錢。。。

李：兩毛啊？

何：這是周濟我嗎？

李：這是什麼？

何：這不是寒磣我嗎！。。

李：有這份意思。。

何：我那個時候就跟他急瞭。。。

李：恩~

何：我告知你，你拿我當徐德亮可不行~我叫何雲偉！知道嗎？我不是要小錢的人，我不缺錢的時候。。揮金似土，仗義疏財！十萬八萬的我不上心，我此刻是窮瞭，我人窮志不短啊，兩毛錢？！誰稀罕吶~我瞧瞭他那錢一眼，我一狠心、一咬牙、一跺腳啊！。。。

李：不要？！

何：拿著~

李：接過來瞭？

何：那是錢！！

李：恩？~

何：錢不咬手`寶貝！。。兩毛錢吶！五百萬多`誰給你啊？

李：這會兒他知道錢是好的瞭。。

何：買根烤白薯也是好的啊。

李：是~

何：揣起來我想好瞭。。

李：怎麼？

何：回北京~

李：你怎麼回去啊？

何：我沿著京九鐵路往傢走。。。

李：走啊？！

何：走啊！~走著走著，我可走不瞭。。

李：怎麼？

何：太冷瞭！

李：恩~

何：身上無衣、肚內無食啊，凍的我是得得打顫啊。。

李：是。

何：還活著幹嗎呀？想來想去。。幹脆！。。

李：啊？

何：跳井一死！

李：哦，要。。

何：你說人要倒瞭黴啊`喝涼水塞牙、放屁砸腳後跟！。

李：怎麼？

何：說跳井還就有井！。。

李：在哪些地方啊？

何：鐵道旁邊有一個菜地。。

李：哦~

何：當間有一眼井。。這麼老大個啊！仨人往裡面跳誰也不挨著誰。。。

李：嚯！真夠個~

何：這是冤傢對頭啊。。

李：恩~

何：我旁邊一瞧啊。。。還有一窩棚，窩棚裡邊有倆人正睡覺呢。。

李：許是看菜的。。

何：我四下一瞧啊。

李：恩~

何：一個人沒有，我看瞭看這井`我的機會來瞭，我來個神不知、鬼不覺啊。。。

李：你就跳井瞭？

何：進窩棚瞭。。

李：哎？進窩棚幹什麼呀？

何：我跟他們商量商量啊。。

李：這跳井還商量什麼呀？

何：這叫名人不做暗事。。

李：哦~

何：我扒拉醒一個。。醒醒`醒醒~別睡瞭`別睡瞭！這位揉瞭揉眼。。。

李：啊~說什麼？

何：。。。“你買嘛呀？”

李：買嘛？

何：拿我當買菜的瞭。。

李：是。

何：什麼也不買~我跳井！

李：呵！理直氣壯。。。

何：我一說跳井`把他嚇壞瞭！。。

李：恩。

何：蹭愣就蹦起來瞭，“你別跳井啊！你這個人怎麼瞭？有啥為難的事情你說呀。。我們這個村啊`三百來口啊，都指著這口井活著呢，你跳瞭井`哪個水還怎麼喝啊？！”。。。

李：那水沒法喝瞭。。

何：“你別跳井啊！。”

李：恩~

何：我說，不行！俺就跳井！。。“你別跳啊！”我說，俺就跳啊！。。。一會的功夫俺就挪到井口瞭。。

李：啊~你真想死？

何：你才想死呢！~

李：不想死你往哪兒挪什麼呢？

何：我這是嚇唬他。。

李：哦~

何：他要一害怕`給我對付三萬、五萬的，我不就闊瞭嗎！。。

李：您放心~沒這的人！

何：他一子兒不給啊。

李：多新鮮吶。

何：我們倆這正嚷嚷呢，屋裡那位醒瞭。。。

李：哦~又醒一位。

何：“我說弟兒啊，你嚷嘛呢？”

李：恩~這還是當哥哥的。

何：“哥哥呀~你快出來吧，這個人要跳井啊！”

李：恩。

何：“誰要跳井啊？我出來瞭！。。。”

李：。。。

何：這位拿著旱煙就出來瞭。。“誰要跳井啊？”

李：啊。

何：“哥哥啊，就是他呀！”

李：。。

何：“是你呀？”

李：恩~

何：“我說弟兒啊，你快松手吧。”

李：怎麼。

何：“他要是想跳啊，他他娘的早跳瞭！”

李：嘿！出來一清楚明白人。。

何：“我說你要跳井啊？”。。。我說，啊！俺要跳井啊。。

李：是~

何：“是你一個人跳啊，還是另有別人呢？”

李：這跳井沒有就伴的。。

何：有集體跳井的嗎？

李：是~

何：就我一個人！。。。“那太好瞭！我跟你講，我們這個井啊`已經三十來年瞭，一個跳的還沒有呢，沒別的大兄弟。。你給我開個張吧！”

李：恩？！

何：“我說弟兒啊，你給我看著`他若是不跳進去，你把兔崽子給我踹裡頭！”

李：這回看你跳不跳吧？

何：這是愣讓我跳啊！

李：那是~

何：我說，你甭說那廢話！我是幹嗎來的？俺就是跳井來的。。但是在我跳以前啊，我的問一下你。。。

李：啊`問什麼？

何：你這個井是甜水井是苦水井？

李：幹嗎問他這個？

何：我這找臺階。。

李：那麼他要是甜水井呢？

何：甜水井我不跳。。

李：為啥？

何：我是個苦命人`我的跳苦水井。。

李：那麼他要說是苦水井呢？

何：苦水井我不跳啊。。

李：怎麼？

何：我是個苦命人啊。。我苦瞭一輩子瞭，臨死也的弄口甜水喝吧。。。

李：好~這叫兩頭堵！

何：因此我問他是甜水井是苦水井。

李：他說什麼啊？

何：他沖我一樂。。“哈哈哈`你問這個井是甜水、苦水呀？”

李：是啊？

何：“半甜半苦！”。。

李：嘿！二性子水。。

何：這不是二性子水。

李：這是什麼？

何：三青子人！

李：是~

何：你是三青子。。。

李：恩。

何：你遇到我這個四愣子瞭，我是光腳的不怕你穿鞋的，有道是`人活百歲是終有一死啊，我也是真急瞭。蹬蹬蹬蹬蹬。。往後退瞭幾步，緊跑幾步。。就聽撲通一聲啊！。。。

李：您跳下去瞭？

何：我跪下瞭。。

李：呃。。怎麼跪下瞭？

何：大叔！

李：這挫一輩！~

何：大叔，您可憐可憐我吧。。

李：恩~

何：我三天沒吃食物瞭，您晌我一口東西吃、您晌我一口東西吃，我絕忘不瞭您對俺的有益之處！大叔。。。

李：這嚷嚷人傢。。。

何：“哼！你這個人啊，你早說啊~還拿跳井嚇唬我們呢。。。”

李：恩。

何：“我跟你講，想當初啊`我小的時刻沒錢花就拿跳井嚇唬我媽~”

李：哪些人吶？！

何：我說，您是前輩！！

李：這還前輩呢？

何：“沒別的，弟兒啊`為他拿去。。。”

李：拿什麼呀？

何：一會的工夫`給我端來瞭。。。

李：啊？

何：兩個貼餅子呀、半沙鍋小米粥。

李：吃的~

何：“連這個鍋呀都給你瞭。。”

李：哦~

何：我說，我太謝謝您瞭！有火柴嗎？

李：要火柴幹嗎？

何：我得熱一熱粥啊。。

李：哦。

何：我跟他要瞭半盒火柴，把兩個貼餅子往沙鍋裡一扔，端著沙鍋呀俺就向前走。。。

李：恩。

何：走著走著，瞧見前面有一個小破廟。

李：哦。

何：廟裡忍忍吧。

李：是~

何：背背風，進瞭小破廟`找瞭些個幹枝子、亂草。把它點著瞭`驅一驅寒氣，找瞭三塊小磚頭`沙鍋一支、柴火點著瞭，一會的工夫`這個粥可就熱瞭。。。

李：恩~

何：把貼餅子和熱粥吃下去，覺得身上有點暖和。。。

李：舒服一點瞭。。

何：有點熱乎氣瞭。

李：是~

何：往地上一看吶。。。

李：啊。

何：還有燒剩下的草炭灰，往鍋裡頭扒拉扒拉。。緊接著呢`俺就上瞭供桌瞭。

李：幹嗎啊？

何：頭腦枕著香爐、懷裡抱著沙鍋，它暖和啊。手裡攥著這火柴呀我可就入睡瞭。。

李：就休息瞭~

何：正在我三睡不睡的時刻。。。

李：哎？你先等會。。。

何：恩？

李：那叫似睡不睡！

何：我還落一睡？

李：落一“稅”就得罰你！！

何：哦~正在我五睡不睡的時刻。。。

李：怎麼又多一睡啊？

何：我拿哪睡補這睡。。

李：沒聽說過。。

何：正在我似睡不睡的時刻。。

李：恩~

何：就聽廟門外頭`汽車的聲音。。“嘀嘀……吱。。。！”

李：哦~停在門口瞭。

何：“啪”車門一開，“轟隆轟隆……”下來一幫人！

李：是啊？

何：最裡還嚷嚷吧唧。。

李：嚷嚷什麼？

何：“在這兒嗎？！”“沒錯，我看到在這兒瞭，進廟瞧瞧。。。”

李：這許是抓賊的吧？！~

何：將俺嚇壞瞭！

李：啊。

何：我翻身剛要跑啊，就聽這廟門“鐺”的一下――開瞭！

李：恩。

何：呼啦抄啊進來二十多號，手裡拿著手電還照呢。。“在哪兒呢、在哪兒呢？找找、找找。。跑不瞭，我看到進來瞭。在哪兒呢、在哪兒呢？咳！。。。。。。”

李：啊。

何：“在這呢！！在這呢！！”。。。壞瞭，將俺發現瞭！

李：是。

何：這如何辦啊，我再一看吶，二十來號啊一湧而上，呼啦抄啊。。。

李：就將你捆上瞭？

何：給我跪下瞭。。。

李：哎？如何給你跪下瞭？

何：我不清楚啊。。為首的是一老頭。

李：是~

何：講話瞭。。

李：說什麼呀？

何：“姑老爺。。。”

李：哦？

何：“姑老爺。。你讓我們找的好苦啊！！”

李：唉~您先等一會。。在此處地方你有熟人？

何：沒有。

李：那他怎麼叫你姑老爺？

何：還用問嗎。。

李：啊？

何：認錯人瞭。。

李：哦~

何：我還解釋吶。。

李：解釋什麼啊？

何：我說，您這麼大歲數先別哭。。

李：恩~

何：那什麼，您仔細瞧瞧`有我這模樣的姑老爺嗎？！

李：他說什麼呀？

何：“。。姑老爺您怎麼瞭您？俺要說句話呀`值您個嘴巴。。。”

李：恩？

何：“由小我把您抱大的啊！您燒成灰我也認識您啊！。。”

李：他認準瞭。。。

何：“您讓我們找的好苦！。。您抓緊跟我們回傢吧，傢中人都想您啦。。。”

李：哎呀。。

何：“姑老爺！~~”

李：。。。

何：他認準我瞭？！

李：是啊~

何：你說我去不去呀？

李：那你就去啊。

何：我去？

李：啊。

何：分找什麼。。找兒子、找孫子。。。這行瞭，去瞭到哪兒不是，不是給倆錢兒轟出來瞭。

李：哦~

何：這找什麼？

李：姑爺。

何：姑爺！。。。你琢磨呀，有姑爺`肯定的有姑娘吧？

李：多新鮮吶！

何：到哪兒~一瞧不是！不是本人的爺們，你琢磨這頓打清的瞭嗎？

李：也有道理~那麼這樣就別去。。

何：不去？

李：啊。

何：不去我餓死瞭~不去。。

李：那如何辦啊？

何：我的問問他傢啊，男的多女的多。。。

李：他要說男的多呢？

何：男的多我別去，打的狠呢！

李：哦~要說女的多？

何：女的多~沒關系。。

李：怎麼？

何：打兩下`一嚷嚷俺就跑瞭。。。

李：嘿！有個琢磨勁。。

何：我拿話套他。。

李：怎麼問的？

何：咳！既然讓你們發現瞭，我也就不蠻你們瞭。。你看我這個樣子~衣衫襤褸、破衣羅唆。。。俺就這樣回去，我對得起誰呀？

李：。。

何：“姑老爺，您就別說這糊塗話瞭，還對得起誰？傢中還有誰呀？老太太那是您的丈母娘、小姐那是您的人。。。”

李：恩~

何：“其餘的都是俺們這些個手下人，我們吃著您的、拿著您的、喝著您的誰敢笑話您吶？”

李：。。。

何：我一聽有底瞭~寡婦老太太帶一姑娘。。。

李：是~

何：這這我的去啊！

李：唉！

何：一有底瞭。。恩、哼！。。。

李：開始擺譜瞭~

何：頭前帶路。。。一幫人前面走。。

李：啊。

何：我夾著沙鍋後面跟著。。。

李：您等會吧。。。那沙鍋就扔瞭吧。

何：沙鍋可不能扔！

李：怎麼？

何：對瞭，沙鍋一扔，到那一瞧不是，將俺踹出來瞭，我拿什麼要飯啊？

李：咳對~留條後路。。

何：他們前面走，我夾著沙鍋就上瞭汽車瞭。。

李：恩~

何：車門子一響。。“啪~嘀嘀。。。”就開起來瞭。。開的還真快~一轉眼的工夫。。。（剎車）

李：到瞭~

何：為首的老頭蹭。。跳下來，就這一嗓子――“接姑老爺……！”

李：是~

何：可瞭不得瞭。。

李：怎麼？

何：整個這宅子就沸騰瞭！什麼長工啊、短工啊、丫鬟、婆子、老媽子、車把勢、雨把勢、花把勢、鳥把勢呼啦抄啊二百來號，站成好幾排啊，迎接我。。。

李：恩~

何：將俺嚇壞瞭！

李：沒見過這陣勢。。。

何：我一個也不敢往下走瞭。。

李：是啊~

何：你琢磨這麼些人、這麼些眼睛要是將俺認出來可如何辦啊。。

李：對~

何：我得放一放份。。

李：怎麼放份？

何：我一手夾著這沙鍋呀，這手擋著臉。。

李：哦。怕人瞧見。。

何：一跳這車。。。

李：哦~

何：不要這個樣子。。不要這個樣子。。。不要這個樣子。。不要這個樣子。。。

李：嘿！進去瞭~

何：我這一甩袖子沒有關系啊。。。

李：啊？

何：二兩棉花也出去瞭。。

李：徹底成夾袍瞭這回。。

何：我來到二門吶，抬頭一瞧啊~

李：恩。

何：好傢夥，兩個老媽子攙著本傢老太太`由打上房走出來瞭。。我一瞧老太太出來瞭`緊跑幾步一請安。。媽~我回來瞭！

李：您先等會，這老太太你認識？

何：不認識。。

李：不認識幹嗎叫她媽呀？

何：你琢磨這道理啊。。。

李：啊？

何：兩個老媽子攙著當間那個當然是本傢老太太。。

李：哦~

何：你多咱見過仨老媽子攙著滿院子溜呢嗎？

李：也有道理。。。

何：還是的呀。。因此我這麼說呀，老太太一揉眼睛。。。“恩？這是我姑爺嗎？。。”

李：不敢認瞭。

何：“我姑爺怎麼沒模樣瞭？”

李：是啊~

何：“來人吶。。快去`帶著我姑爺到後院洗洗澡。。”

李：要沐浴。

何：“沐浴、沐浴”。。。

李：恩~

何：我得好好洗洗澡啊。。

李：是~

何：這都是好香皂啊。

李：什麼牌子？

何：力士香皂！

李：名牌~

何：我洗瞭三塊吶~我又吃瞭三塊！

李：幹嗎還吃三塊啊？

何：它由裡往外香啊。。

李：哦~裡頭也洗洗。。

何：噴香噴香的。。

李：嚯！

何：洗幹凈瞭，換瞭新衣裳，沙發上一坐。。老太太樂壞瞭。。。

李：恩。

何：“嘿嘿~太好瞭！快點~別愣著瞭，到內宅把小姐叫出來。。。”

李：哦~要叫姑娘。

何：“跟他女婿見見面啊。。”

李：是~

何：“叫他們好聊聊啊。。。”一會的工夫，小姐就來瞭。。。

李：恩。

何：我上眼一看這小姐啊。。

李：啊~

何：長的是太漂亮瞭。。

李：是嗎？

何：不壓如四大美女啊！

李：哪四位？

何：笑褒姒、狠妲己、病西施、醉楊妃啊。。

李：恩~

何：真沉魚落雁之容、閉月羞花之貌！

李：好看~

何：長的是摩其登、漂其亮、剪其頭、燙其發呀，穿著旗袍、踩著高跟鞋呀，走起來是風白合葉，一腳門裡`一腳門外，看到我先喜後憂。。。這勁頭讓我難學。

李：那您給學一學。。

何：我學一學哈~

李：恩。

何：是這個樣子。。。。

李：您來來。。

何：“缺德~說你兩句你就跑？說你兩句你就跑？你是走瞭，剩下我們娘倆瞭，我們靠誰啊？你這個人吶。。恬不知恥、不堪造就、吃昧心食、拉硬噘屎。。。”

李：什麼詞啊？

何：“你討厭、你太討厭、你討厭的狠。。”

李：你也很討厭！

何：“打你！！”

李：嚯。。。什麼小姐這是？

何：就這樣啊。。。

李：哦。

何：老太太抓緊攔著，“行瞭行瞭，別鬧瞭、別鬧瞭，等過瞭年啊給你們完婚。。”

李：哦~這是讓你等一年。。

何：等一年？

李：恩。

何：等八年我都等啊。。

李：是啊。。

何：老媽子是我的恩人~

李：怎麼？

何：她講話瞭。。

李：說什麼啊？

何：“我說，老太太啊，你怎麼越老越糊塗啦。。幹嗎還過瞭年啊？要依我說呀，丁是丁、卯是卯，今天的日子就挺不錯~！”俺要娶媳婦瞭！

李：。。。什麼模樣啊？

何：我太興高瞭~！。。。抓緊的佈置和佈局吧。

李：恩~

何：大門旋燈、是二門結彩啊，我是十字披紅，拜完瞭天地就入洞房~到瞭洞房一瞧啊。糊的是四白落地啊、往床上一看吶鋪的是閃緞的被貨、閃緞的褥子，倚枕、靠枕、鴛鴦枕，小姐往床上一坐`沖我撲哧一樂~我是掂步扭腰`往前一沖，就聽“咔嚓”一聲！沙鍋也碎瞭、棉襖也著瞭。。。

李：你不是出嫁呢嗎？

何：我廟裡做夢呢~

李：哦~做夢啊！

求解，如今的的狀況。 觀音簽吳漢殺妻 此去何須用心機，前途信息自然知。。。

這是的，沒有啥具體含義。

此刻都講求科學，不相信的，隻有無能和幼稚的人才會高活動的，而且黨政幹部搞活動還會受到處罰的。

漁鼓的樂器特色

演奏時，左手豎抱漁鼓，右手擊拍鼓面。指法有“擊”（四指同時拍擊）、“滾”（四指連續交替單擊）、“抹”（四指擊鼓止音）、“彈”（四指屈指連續交替擊彈）等。

簡板用竹片制作，長45—65厘米，寬1、7—2厘米，一端向外彎曲，兩根為一副。演奏時用左手夾擊發音。與漁鼓一起為“漁鼓”、“道情”伴奏。湖南祁東地區的漁鼓則有所不同，它取消瞭簡板，而是在左手中指上綁上一塊小板（多為玉石或硬質塑料材質）在懷抱漁鼓的同時擊打鼓身，同樣達到瞭簡板所起到的作用。 沔陽漁鼓是湖北四大曲種之一，是湖北省流行最廣、群眾熟悉和喜愛的曲藝走唱形式。又稱道情、道情漁鼓、筒子腔、南話筒。它以濃鬱的鄉土氣息，粗獷、高亢的唱腔，給聽眾留下瞭很深的印象，在中國民間藝術史上頗負盛名。沔陽漁鼓職業藝人代代相傳，並有富饒的傳統曲目和唱腔，1952年之後，沔陽漁鼓演唱活動遍及湖北全省，1958年定名為湖北漁鼓。是國傢級非物質文化遺產。

據《中國音樂詞典》載：相傳清代乾隆年間(公元1736—1795年)傳入沔陽（今湖北省仙桃市）後衍變發展而成。清代嘉慶年間(公元1796—1820年)有著名漁鼓藝人皮思金、皮思銀、張洪顯、劉泡等四人，民間叫作沔陽漁鼓中的“三根半筒子”。皮氏兄弟大膽對漁鼓筒、簡板進行改革，並以漁鼓伴唱皮影戲，形成楚地特色的漁鼓皮影戲。後又產生瞭“沔陽漁鼓行會”。清光緒二十六年(1900年)前後，沔陽漁鼓皮影戲進入興旺時期，藝人在道情唱本中加進說詞，逐漸形成說用散白、唱用韻文的表現形式。這種散韻相間文體適合演唱中長篇書目。後又產生瞭“沔陽漁鼓行會”。仙桃市享有‘湖北漁鼓之鄉’之譽。

1911年前後，漁鼓曾與皮影戲合流，常為皮影戲伴唱。沔陽漁鼓演唱的曲目，多是藝人據長篇傳奇、小說、寶卷故事改編而成。沔陽漁鼓藝人依據原故事即興說唱，這種演唱方式叫作“浩水”，而二三漁鼓藝人坐唱的形式，則被稱為“打坐唱”。20世紀20年代，沔陽及其周邊縣市的茶館、酒樓皆有沔陽漁鼓藝人演唱。1931年後，沔陽漁鼓流傳到武漢、宜昌、沙市、黃石、鄂城等地，其作用與影響一步步擴大。

至1940年前後，盛行於鄂中江漢平原地區。1952年之後獲得進一步發展，除繼續為燈影戲伴唱以外，又恢復瞭單獨的說唱形式。1958年，沔陽漁鼓參加全國曲藝會演，皮影藝人龔本槐、胡桃芝演唱的《選車記》被中间位置人民廣播電臺錄音制成唱片，向全國播放。因為沔陽漁鼓好唱，好聽，深受群眾喜愛，1958年底，由湖北省音樂協會正式改名為湖北漁鼓，全省各地普遍傳唱。

沔陽漁鼓唱腔中的哭靈腔、觀音腔、道士腔，據傳是道情講唱道教故事的遺存。另外廣泛吸收地方“薅草歌”、“打麥號子”等民間音樂，經過幾代藝人的加工改進，形成瞭獨具特色的曲調。唱腔豐富優美，旋律性強。沔陽漁鼓有五大音樂唱腔，即：平腔，悲腔、魚尾腔(又稱鳳尾腔)、琵琶腔、雜花腔。後經著名漁鼓藝人龔本槐發展創造，又有瞭新平腔、女平腔、數板、聯板等二十幾種曲牌。除雜花腔系由不同類型的民歌、小調組成外，其餘四種唱腔多為上下句結構，具有板腔特點，偶句尾常用襯詞組成的甩腔(也稱扣子)。如不用甩腔連續演唱則為滾板或聯板。甩腔部分帶以對口或眾人幫腔的形式演唱。

沔陽漁鼓以唱為主，說白有散白、韻白之分。唱詞有七字句，卜字句及由五、五、七、五組成的五七句式三種，四句一番，出番可換韻。也有時夾有三、四字垛句。優美的唱腔、獨一無二的說白，不同的句式，沔陽漁鼓的地方特色顯得極其鮮明。

沔陽漁鼓有單口唱、對口唱和唱漁鼓皮影戲三種演唱形式。解放前單口唱的漁鼓藝人多數都是沿街乞討，解放後紅白喜事趕酒的藝人也是單口唱。單口表演時，左臂斜抱漁鼓，手執雲板(簡板)，右手拍擊筒底皮膜與雲板交錯應節。單口唱和皮影戲的唱詞都是藝人們即興演唱的，行話叫“浩水”，亦稱打水本子。而對口唱的詞多數都是由作者編寫給藝人唱的，稱為“死詞”。對口唱主要在舞臺上表演。一男一女，男演員右手拍漁鼓，左手執簡板，女演員用竹筷敲碟子對唱，說唱相間。輔以身段動作表演。演唱動聽優美、令人稱快，而且舞臺形象十分生動，進一步豐富瞭沔陽漁鼓的表演效果和藝術感染力，群眾喜聞樂見。唱皮影戲就成瞭一個戲班子。皮影幔子右方的演唱者稱為“上簽子”，左方的演唱者稱為“下簽子”，由上下簽子為主唱，後臺的武樂師傅拍漁鼓，打擊樂、幫腔。新中國成立後，加用二胡、京胡、揚琴等樂器進行伴奏演唱。

沔陽漁鼓曲目

沔陽漁鼓積累瞭富饒的漁鼓曲目，漁鼓藝人保存有300多個案本。取材於傳奇、演義小說的劇目有《封神榜》、《並吞六國》、《孫龐鬥智》、《三國志》、《隋唐演義》、《西遊記》、《薛仁貴征東》、《薛剛反唐》、《羅通掃北》、《五虎平西》、《五虎平南》、《七俠五義》、《楊傢將演義》、《武松打店》、《英烈傳》等；取材於歷史故事的劇目有《昭君和番》、《嶽飛傳》、《洪秀全》、《乾隆遊江南》等；取材於案卷的劇目有《包公案》、《施公案》、《四下河南》、《五美圖》等；取材於戲曲故事的劇目有《吳漢殺妻》、《呂蒙正趕齋》、《二度梅》、《孟麗君》、《瓦車棚》等；取材於24孝故事的劇目有《一傢賢》、《董婆教女》等；取材於民間故事的劇目有《雙頭驢》、《三門街》、《十三款》等。 祁東漁鼓 ，是擁有“中國曲藝之鄉”湖南省衡陽市的祁東縣的曲藝曲種，“漁鼓”的起源在道教，它本來是身背葫蘆、雲遊五嶽的道士、道姑們化齋時唱的勸世、修行歌，後傳入民間，成為藝人手中的絕活。隨後，道教漁鼓傳到瞭湖南，在衡陽一帶廣為流傳。

歷史，祁東漁鼓的歷史可追溯至上世紀40年代中葉。一位叫劉賢忠的燒瓦匠捧著一個兩尺竹筒拍筒敲打，演唱歷朝趣聞和民間俚事，引得老百姓觀看。鄒祖溪(藝名懂乃積))拜其為師，是祁東漁鼓的創始人。他把祁東漁鼓帶入喪堂，又讓其走出喪堂，搭臺演唱，每每為死者超度亡靈唱完夜歌後，便懷抱漁鼓筒，敲動簡板邊說邊唱，把三皇五帝、才子佳人的故事，自古以來娓娓道來，一直唱到天亮。從此，喪堂成瞭漁鼓根植的土壤；在1952年中南戲曲觀摩會演上，鄒祖溪老先生演唱瞭祁東漁鼓《廖仁福的互助組》，首次把漁鼓帶進瞭大雅之堂。從此後，“祁東漁鼓”造就瞭一代又一代藝人，藝人各具風格的唱腔興盛瞭漁鼓藝術。如今，祁東縣有漁鼓藝人400多人，有60多支演出隊伍，活躍於祁東、祁陽等地廣大農村、鄉鎮，祁東漁鼓不僅在縣內擁有龐大的觀眾群體，而且傳唱到衡陽、郴州、永州等市及廣東、廣西、江西等省。

祁東漁鼓的風格：無本可循、無曲可依，很容易懂、伸縮自如。

祁東漁鼓的演唱方法：對唱、表演唱、漁鼓小品、戲劇演唱等多種演唱方法。演唱極為靈活，除某些較短的曲段有固定曲詞外，長篇均無固定唱本，隻有四字一句的“橋路本”，記錄故事情節概要，演唱時靠藝人臨場發揮，隨口編唱，對情節與人物逐一進行深刻細致的刻畫，增添濃墨重彩的渲染，以達到預期的藝術效果。演唱方式較為簡便，演出者一人多角，進進出出，更換角色，甚至可以從角色中跳出來進入解說狀態，使得演出更讓觀眾理解。

舞臺語言為“祁東土話”，漁鼓唱腔是由道士腔發展演變而來，因情節變化而派生出“道情”、“正腔”、“悲腔”、“垛板”、“散板”等幾種唱腔，按字行腔，字少音多，唱詞不同，行腔亦異，唱腔古樸、深沉、優美。最近幾年以來，祁東漁鼓大膽汲取祁劇、地花鼓及祁陽小調的藝術精華，生、旦、凈、醜各顯本色，唱、拉、念、做見機行事，連服裝道具、舞臺、佈景等都充分運用到漁鼓演出之中。演出作品內容和形式上，不但有守舊的漁鼓大書，還有大量新編的漁鼓小品等等，主要的演奏樂器為“漁鼓筒”，以及二胡，胡琴，月琴，最近幾年以來還加入瞭電聲樂等樂器。

代表曲目

《乾隆下江南》、《好醜媳婦》、《玉鐲冤》等。

代表人物

劉興國、鄒華春、鄒華山、鄒昆山等。 沾化漁鼓戲發祥於山東省沾化縣胡傢營村，距今已有284年歷史。據《沾化縣志》《山東藝術志》《中國戲曲志·山東卷》載：1723年（清雍正元年)，胡傢營村重修道觀時，有道士來此說唱，村民學會其腔調，並逐漸予以衍化，把說唱形式的漁鼓搬上舞臺化妝演出，遂發展壯大成為行當齊全、文武兼備的漁鼓戲。

漁鼓戲以沾化為中心輻射到周邊的無棣、陽信、惠民、濱城、博興等縣區，山東省東營市及河北省黃驊市等沿海一帶，漁鼓戲也廣為流佈。沾化境內胡營村、雙陳村、樊橋村、大蔡村、付傢村、韓傢村以及河北省黃驊市的馮傢堡、趙傢堡、岐口等村都曾有很具規模的業餘戲班。

漁鼓戲集漁鼓（道情）、地方歌舞、武術和漁民號子於一身，吸納弋陽腔（高腔）和其他劇種之優長，使其衍化為一個以板式變化體為音樂體制的古老劇種，其主要藝術特征：一、唱腔音樂：1。旋律旋法：在五聲調式的框架內，其唱腔旋律以高亢、古樸、明快、跳蕩見長，尤其是以五度、八度至十一度的旋法跳進促成唱腔的極度靈活變化，為其它劇種所少見。2。句式結構：以主要板腔[三句一扣]為標志，這種俗稱“三條腿”的句式結構，打破瞭一般唱詞音樂的對稱規律，明顯區別於其他劇種的上下句式及起承轉合式的規整結構。加之結合當地船號形成的“ 一人唱眾人合、領合呼應”和“幫、打、唱”三位一體的演唱形式，以及弱拍反強、強拍反弱的鑼經，形成瞭跌宕起伏、別具一格的藝術特色。這在戲曲劇種中極其獨一無二。二、表演形式：漁鼓戲以武當派的“福壽長拳南宮靠”之一脈——孫傢拳為基礎，吸收其他劇種的表演程式，構成瞭“硬功為實、花架為輔”亦功亦舞的套路，全然有別於其他劇種。

漁鼓戲的重要價值：1。漁鼓戲的板式和演唱形式獨樹一幟，對研究戲曲音樂、音樂的嬗變具有獨一無二的學術價值；2。漁鼓戲“三句一番”、“引腔、腹腔、鎖腔”唱詞句式結構，與當地民歌如出一轍，加之平起仄落的韻腳別具一格，對探索漁鼓戲古老文化內涵、研究戲劇文學、民間文學其文學價值提供瞭鮮活的例證；3。漁鼓戲的唱腔、表演、伴唱、鑼經非常獨一無二，不但具有相當高的美學價值和研究價值，也為其他劇種豐富演唱和表演提供瞭有利的借鑒；4。漁鼓戲遺存著道教文化、異地（山西、河北移民）文化與當地文化的歷史血脈，對研究多種文化的融合具有不同於其他別的歷史價值；5。漁鼓戲劇目始終張揚著中國人民的傳統美德，搶救保護這一古老劇種，對弘揚優秀的傳統文化、重塑民族精神、建立和諧社會，具有不可低估的現實意義和價值。

漁鼓戲作為綿延近三百年的稀有劇種，因為歷史的緣故和改革開放後社會急速變革，人們的價值觀念、審美趨向、精神文化生活的豐富以及多元化傳媒技術和普及，漁鼓戲的保護、傳承面臨這前所未有的危機危難。絕多數漁鼓戲藝人已經亡故，既是幸存者也大多年逾古稀，漁鼓戲的搶救、保護工作迫在眉睫。

為搶救、挖掘、整理、保護這一古老劇種，使其得以傳承和發展，早在1983年至1988年，濱州市戲曲音樂專業人士王永昌曾先後四次到胡營村，付傢村采訪漁鼓戲老藝人，積累瞭大量原始唱腔及口述筆記等可貴資料，為挖掘、整理和研究這一稀有劇種奠定瞭監視的基礎。2006年3月，縣文體局又組織有關專業人士深入胡傢營村，將僅存的四位老藝人所能記憶的《高老莊》《二度》《出傢》等多個劇目整理完畢，並發現當年的服裝、道具、樂器和道觀舊有的地址。

在此基礎上，為將漁鼓戲進一步繼承、創新和發展，沾化縣委、縣把漁鼓戲定為五張縣域名片之一，並於2006年5月正式成立瞭中國 沾化漁鼓戲劇團，復排瞭部分傳統戲，創作排演瞭新戲《審衙役》《追龍缸》等。同年在第4屆中國小戲節上，《審衙役》從40多個參賽作品中嶄露頭角，榮獲最佳推薦劇目等七項大獎。10月28日，應文化部社會文化司邀請進京演出並獲成功。次日在京召開的漁鼓戲研討會上，與會專業人士高度評價啦沾化縣對漁鼓戲的挖掘保護工作，並對漁鼓戲展現出瞭濃厚興趣，對基本創作、音樂創作和演員演技給與瞭充分肯定。2006年底，沾化縣漁鼓戲被山東省人民批準為非物質文化遺產項目。

劇目

《杜鵑花開》 《墻角》 《棗鄉夜曲》

劇團

沾化漁鼓戲劇團 的前身是沾化縣呂劇團，2006年該團開始挖掘整理沾化獨有劇種“沾化漁鼓戲”後，新成立瞭沾化漁鼓戲劇團。2006年底，沾化漁鼓戲被列入山東省非物質文化遺產代表作名錄；2008年6月，被列入第1批國傢級非物質文化遺產擴展項目名錄。沾化漁鼓戲的傳承與提升，促進瞭劇團的建設與發展，提升瞭演出的檔次和水平，此刻每年創作演出200多場次，觀眾達20多萬人次。 界首漁 鼓源於明代，具體年份不詳，興旺於清朝道光年間。1920年左右，是界首漁鼓發展的全盛時期，其作用與影響區域東至安徽省太和縣、阜陽市、蒙城縣，西至河南省沈丘縣、新蔡縣、鄲城縣、太康縣等。

界首漁鼓以演唱為主，夾白為輔，因界首南北狹長又分為南稱“高音漁鼓”，北稱“低音漁鼓”。所持樂器為打擊器，即漁鼓筒子和簡板，所演唱曲目多為傳統書目，唱腔高亢嘹亮，委婉動聽。

界首漁鼓音樂已被收錄中國曲藝音樂集成安徽分卷中，有關專業人士稱其為“安徽曲藝一枝花”，被譽為潁河流域的“活化石”，具有重要的文化藝術研究價值，是我國曲苑中一朵芬芳鬱香的奇葩。

代表人物

苗清臣

界首漁鼓曲目

《響馬傳》 、《八馬駿》、《大紅袍》、《小紅袍》、《柳公案》、《包公案》、《隋唐演義》、《嶽傢將》、《呼傢將》、 《楊傢將》 、《彭公案》、《濟公傳》、《封神演義》、《十把穿金扇》、《薛仁貴征東》、《金鞭記》、《三俠五義》等。新曲目有《韓英見娘》、《摔酒壺》、《一傢人》等。

關公計斬蔡陽的介紹

蔡陽是曹操的名將，武藝高強，力大無比，有萬夫不擋之勇。關公固然厲害，但過五關，斬六將，千裡跋涉，已人困馬乏，饑渴難耐，和蔡陽鬥瞭幾十回合，雖不分勝負，可關公自覺力氣不足。關公是個仁義之人，守信用，講義氣，在戰場上明殺明鬥，從不暗箭傷人。可眼下，張飛在城上擂鼓助威，三通鼓已擂過兩通，再戰不勝，關公就沒法向張飛交待，關公急中生智，便想計斬蔡陽。關公打馬來到蔡陽跟前說：“咱單打獨戰，為啥呢要請幫手？”蔡陽說：“我從來打仗不要幫手。”關公向蔡陽背後一指說：“你背後那是何人？”待蔡陽剛剛回頭觀看之際，關公乘他不備，提馬揮刀，立斬蔡陽於馬下。蔡陽的那匹馬也是個寶馬，通人性，見關公計斬蔡陽，心中不服，圍著蔡陽的屍體一陣悲鳴，跑到一個大水塘邊跳水瞭。關羽感到心中有愧，與張飛、劉備相會後，厚葬瞭蔡陽和他那匹白馬。

為消除張飛的疑心，關羽斬瞭蔡陽，假若來者是許諸還斬嗎?

三國演義中，關羽千裡走單騎，過五關斬六將，實屬不易擺脫瞭夏侯惇的糾纏，行至古城地界，聽說張飛正在古城中。關羽滿懷期待，本以為是兄弟相逢、喜極而泣的溫馨畫面。不料等來的卻是張飛的一把蛇矛。

張飛睜圓怪眼，虎須倒豎，聲若雷吼，恨的咬牙切齒，青筋突爆，打算一矛戳死眼前這個紅臉長胡子大漢。任憑關羽怎樣解釋，孫乾與二位嫂夫人亦上前開解。張飛不管怎樣都不肯相信，隻道眾人被這個“薄情漢子”以花言巧語蒙蔽瞭事實。

——正在此時，事情顯現瞭轉機，一個猿臂大漢闖進瞭眾人的視野。此人正所謂蔡陽，關羽立斬蔡陽以表忠心，兄弟二人因此和好如初。

那麼？假如當年來的不是蔡陽，而是曹魏第1大將許褚，關羽還斬嗎？

first of all站在關羽的角度上來說，斬當然是要斬的。依據那個時候的情形，三弟張飛不信任自己，說他投降瞭曹營，違背瞭當年桃園結義的兄弟情誼。關羽生平最重義氣，急著證明本人的清白，唯有斬殺來將以表忠心。假如來的是張遼、徐晃，那麼這件事得兩說，由於這二人是關羽在曹營的好友。但他跟許褚並無交情。——因此！即使是許褚趕到，關羽亦不會手下留情。

然而！斬不斬是一回事，能不能斬得掉又是另外一回事。在我看來，假如古城之戰來的是許褚的話，關羽僅憑一己之力不可能將其斬殺，除非有張飛的助陣。

具體原因有以下幾點:

第1、

關羽掛印封金、過五關斬六將，經歷瞭千裡的長途跋涉，以及無多次的打鬥與奔走。後又被夏侯惇苦苦糾纏，行至古城地界，已然是疲憊不堪，體力大不如前。而許褚的武力值固然公眾承認的偏弱，但畢竟也弱未到什麼地方去。他能夠二百二十合打平馬超，與典韋大戰一天，三十合戰平趙雲，二十合打平呂佈。絕不可能被疲憊狀態下的關羽斬殺。

第2、

假如曹操的貼身保鏢許褚都率兵趕來瞭，那麼說明什麼問題？說明曹操並不打算放走關羽瞭，令許褚統領大軍追趕。所以關羽必須面對的，或許不再是蔡陽那一小隊軍馬，而是許褚的數萬大軍。在這樣的狀況下，關羽想的就不是能不能斬殺許褚瞭。他應該考慮的問題是，張飛到底有多少兵馬，能不能守住這座殘破不堪的古城。