配齊相位是什麼相位音箱話筒(企業名字吉兇查詢測試)

“配氣相位”的名詞解釋是什麼?

“配氣相位”的名詞解釋是：

“配氣相位”讀：{pèi qì xiāng wèi}；意思是：以曲軸轉角預示的進、排氣門開閉時刻及其開啟的持續時間稱為配氣相位。進氣門和排氣門均存在早開晚關的情形，進氣門和排氣門的開啟持續時間也大於180度曲軸轉角。發動機進氣門、排氣門實際開啟或關閉的時候和開啟持續時間，稱為配氣相位，通常用曲軸轉角來預示。

啥是配氣相位?配氣相位圖?

即發動機工作時，進、排氣門在現實開啟到關閉相比於曲拐所轉過的角度稱為配氣相位(角)，通常用曲軸轉角的環形圖來預示，這種圖形就稱為配氣相位圖。四沖程發動機的進氣相位(進氣持續角)和排氣相位(排氣持續角)如圖1所示。為瞭簡化起見，常常見到的是把進、排氣相位畫在一個圖形中，如圖2所示。這種四沖程發動機的配氣相位圖，預示四沖程發動機一份工作循環曲軸旋轉720°過程中，進、排氣門開啟與關閉的(時間)情況。 在講述發動機的工作原理時，從按道理來講說，隨著曲軸的旋轉，活塞位於作功沖程結束 (排氣沖開始)的下止點時，排氣門開始開啟，當活塞位於排氣沖程結束(進氣沖程開始)的上止點時，排氣門即關閉，並 且，進氣門開始開啟，當活塞位於進氣沖程結束(壓縮沖程開始)的下止點時，進氣門即關閉。曲軸再旋轉一轉，完成壓縮與作功沖程時，進、排氣門都關閉著。進氣和排氣的時間各占180°曲軸轉角。 不過，事實上，因為發動機工作時曲軸的轉速很高，活塞在每一沖程所經歷的時間很短，一臺最大功率時轉速為8000r／min的發動機，活塞一個沖程所經歷的時間僅為60／8000÷2=0。00375s，轉速再高的發動機，其活塞一個沖程所經歷的時間則更短。進氣門和排氣門這樣短的開啟時間，會使發動機(汽缸)充氣不足、排氣不凈，致使發動機的功率不能得到應有的發揮。於是，現代發動機都采取延長進、排氣門開啟時間的方式方法，即進氣門的開啟和關閉時刻並不恰好是在活塞位於進氣沖程上止點和下止點的時候；排氣門的開啟和關閉也不恰好是在活塞位於排氣沖程下止點和上止點的時候，而是分別提前和延遲一定的曲軸轉角，以改善進、排氣狀況，從而提高發動機的動力性 這個網站上有圖 http://www。c-cnc。com/qc/news/news。asp?id=8181

啥是做配氣相位?

1。何謂配氣相位？

實際發動機的打工時，為使進氣充分、排氣幹凈，進氣門和排氣門均存在早開晚關的情形，進氣門和排氣門的開啟持續時間也大於180度曲軸轉角。發動機進氣門、排氣門實際開啟或關閉的時候和開啟持續時間，稱為配氣相位，通常用曲軸轉角來預示。配氣相位對發動機性能有很大作用與影響，即便同一臺發動機，隨轉速的區別，對配氣相位的要求也不同，轉速提高時，要求氣門提前開啟角和遲後關閉角加大，反之則要求減小。

配氣相位是哪些東西?

配氣相位是用曲軸轉角預示的進、排氣門的開啟時刻和開啟延續時間，通常用環形圖預示。

我想問下有關vissim4、3 的問題 打比方說說俺要設置個兩相位的 信號配時

第1個相位設置的red end就是周期時間，亦即80s，green end就是第1個綠燈時長，

第2個相位設置的red end就是第1個相位的green end + amber(3s)

第2個相位的green end就是在red end基礎上加上第2個相位綠燈時長

音響系統的相位有什麼含義?怎麼樣擺位音質才最好?

物理規則

最基本的相位指的是聲波 — 簡單來說，就是空氣的振動。當我們聽到聲音時，氣壓會改變我們學到的內容。就好像石頭落入水中濺起的波紋，而聲音是由空氣運動制造的。跟在水中一樣，這幾個運動致使瞭波紋效果。波由波峰和波谷組成。這幾個使俺們的耳膜振動，我們的大腦會將這幾個心事轉換為聲音。

當我們錄制聲音時，話筒的振膜大體上是在復制我們的耳膜行為，和這些波一起振動。這幾個波峰讓話筒的振膜向一個方向運動，而他們的波谷則會向相反的方向運動。

隻是相位

當使用多個通道對但與聲源進行錄音時（打比方說吉他的立體聲拾音、鼓組的多話筒拾音或使用話筒對貝斯進行拾音），就會發生相位問題。使用"單聲道疊錄"可以避開這個問題，但無法給你動態的立體聲聲場。事實上，通常在將立體聲轉換為單聲道的過程中，能暴露這個問題。

圖2展示瞭信號的兩個通道。當兩個通道處於同相時，我們的耳朵會同時聽到同等的振幅。

不過假如立體聲信號的一邊進行瞭反轉，如圖3中顯示的那樣，信號變回彼此抵消。事實上，假如我們使用純凈的正弦波，將兩個不同相的信號結合，結果會發生靜音，由於聲音彼此抵消瞭。

誠然，在真是的world世界中，我們通常聽未到純凈的正弦波。由於我們學到的大都音樂以及我們錄制的大都樂器是由多種波形和諧波構成的，所以相位抵消的結果也會相當復雜。

對於聽眾

對於通常的聽眾，將音響設備的接線弄錯，意外翻轉瞭一個通道的極性就會產生相位抵消。不要驚訝，許多佳通立體聲系統甚至是項目工作室，他們的監聽音響的接線都是不一樣相的。在一些環境中，假如不仔細去聽，是發現不瞭得。這通常叫做"不同相接線"，技術上講就是極性的問題。總之，極性反轉學到的效果跟相位抵消是同樣的。

檢查音響的最簡單容易的方式就是將混音轉為單聲道。很多立體聲系統和大都混音控制器允許你通過簡單容易的一鍵式操作來實現，然而，在立體聲中，也可以找到一些相位問題的跡象。

相位問題聽起來是啥樣的呢？由於相位抵消在低頻部分是明顯的。所以不同相的監聽結果就是聲音單薄，沒有或僅有少量低頻聲音。另外一個可能的結果是底鼓或貝斯吉他缺少定位。打比方說，底鼓可可以在混音中移動，而不是來自同一個點。

另外一個立體聲不同相的現象是擺放在中心的信號消失，而擺放在極端位置的聲音得以保留，通常會是主人聲或者樂器獨奏的主要部分消失瞭。

在錄音室

相位問題在錄音中又不分不同的等級，也許會變得復雜。在大都錄音工程中，我們要處理多種樂器和話筒。由於不同頻率的波會在不同的時間達到不同的話筒。故有非常大的可能，一隻話筒的振膜收到瞭正相位，而另一隻收到瞭反相位，這幾個不同波形之間的相位關系會非常難預測推算。事實上，話筒用的越多，相位問題就越難避開。

使俺們來研究一個簡單容易的情景，打比方說原聲吉他的立體聲錄制。一般情況下，兩隻話筒的配置是，一支紙箱琴箱孔拾取低頻，另一支紙箱指板拾取瞬態細節與關鍵。誠然，吉他的頻率范圍包括幾個八度，這就象征著其中包括瞭各式波長的聲音。由於話筒距離聲源的具體位置是固定的，所以那些不同的波形會在不同的時間達到話筒。不可避開地，有一些諧波會聽起來很微弱。你最好把話筒做一些輕微移動，未到一英寸的移動也會帶來很大的改變。知道你的耳朵聽未到聲音為止。另一個處理方案是視同"中心，側邊"拾音技術，在這兒就不做詳細講解瞭。

正相位

那麼，怎麼修正相位問題呢？大都的時刻，都隻能"看情況"。如果你在錄音過程中發現瞭相位的問題。最簡單容易的方法如下移動話筒，或者反轉話筒或輸入通道上面的相位。

當你試圖捕捉氛圍感時，亦有一個非常好的小竅門：話筒擺放擺列3：1規則，簡單容易的說，當使用兩支話筒錄制聲源時，試著將第2支話筒與與第1支話筒之間的距離保持為第1支話筒距離聲源位置的三倍。假如第1支話筒距離聲源時一尺，那麼第2支話筒應該放在距離第1支話筒三尺的具體位置。利用簡單的3:1規則能減少因為話筒間時間延遲造成的相位問題。

誠然，假如到瞭混音階段才發現相位問題，你可以將音軌放入DAW中，放大波形，對於一個軌道做輕微的移動。你會被這幾毫秒移動帶來的變化所震驚。市面上有一些挺好的相位排列插件，可以幫助到你，甚至可以作為挺好的創造工具使用。其中就是Little Labs IBP相位排列工具。

總結

我們隻討論瞭表面上的問題。而其實也就是說相位問題是生活之中不可避開的一個因素。

最要緊的就是識別問題。絕大都相位問題是不會再立體聲中展現出來的，隻有將它們混合到單個總結的通道才會展現出來。因 此，在你混音時，有規律的推進單聲道的檢查是尤為重要的。在編曲和混音不太稠密或沒有太多東西時，就去檢查基本音軌。尤其是貝斯和鼓。當你加入你的新樂器，或改變軌道EQ，或增添混響時，都記得進行檢查。

跟許多事情一樣，越早抓出相位問題，就越容易修正它！！！

2。音箱的擺放擺列

在有良好的室內聲學環境的前提下，聲象定位越準確，音色越逼真自然，則越能展現出栩栩如生的聲象合一的臨場感效果。first of all看看影劇院中音箱的擺放擺列情況。下圖是具有環繞聲的實際影劇院的各聲道音箱佈陣與佈局。左、右聲道前方音箱相互分開的距離幾乎與電影銀幕一樣寬，前方揚聲器多數都排放在電影銀幕後面，它們能過銀幕止的細小縫隙將聲音傳給觀眾。所以這隻音箱可放置於銀幕一半高度的地方。超低音音箱不一定放在前方音箱群呈對稱的地方；標準的影劇院有許多隻環繞音箱，這幾個音箱和前方音箱一起，真真正正地"環繞"觀眾擺放擺列。

參考瞭上述音箱擺放擺列實際案例後，我們再回過頭看看音箱應怎樣擺放擺列才能獲最友好的聲效。在這兒，我們要註意和提防一個問題，就是我們碰到的室內播放空間可能比真真正正影劇院要小得多。下面，我們先討論三隻前方（左、中、右）音箱的擺放擺列方法，緊接著是環繞聲音箱，最後研究超低音音箱的擺放擺列。

1。中置聲道音箱的擺放擺列

前方中置音箱多數都放在盡最大力量靠近圖像屏幕中心的具體位置。中置聲道音箱對電影對白的音質作用與影響最大，為瞭保證對白準確地定位在屏幕中间位置且聲音清晰，可以使用專門為中置聲道設計的獨立音箱，而不要用一般的書架音箱或電視機內部的揚聲器來代替。

中间位置聲道音箱大多數采用水平橫臥式箱體，其最佳擺放擺列位置是電視機頂部(假如采用前方投影顯示屏幕，則放在屏幕後面)，即應盡最大力量靠近屏幕。假如因為房間空間的限制，可采用更為經濟的擺放擺列方案，即不設中置音箱。但這時AV功放的工作模式應置於"幻象"中置聲道模式，使中置聲道的信息從左、右音箱中均衡放出，其聲象正巧在屏幕正中间位置，這對小型聽音室來說是適用的。當然，最好還是單設中置音箱。

2。左、右聲道主音箱的擺放擺列

這兩隻音箱的擺放擺列與中置聲道音箱的具體位置有一定關系。為瞭保證聲象左、右移動的平安穩定性，它們應分別擺放擺列在中置聲道音箱的兩側，並且這三隻音箱應與屏幕前最佳聽音者的具體位置保持相等的距離。一般而講，中置音箱的擺位應該比左、右兩隻音箱退後一段距離，直到兩者聲場能完全結合在一起，共同營造出真真正正統一的聲象定位。後退的距離與空間大小、聆聽地段和所用音箱有關，可通過試驗來核實確定。此外，左、右聲道音箱的垂直高度以它的中／高音揚聲器的軸線不高於或低於中置音箱0。3m為宜（最好就是稍低一些），要不然左、中、右三隻音箱的高度相差過大，前方聲象在橫向移位時就會給以聲象跳躍的體驗感覺。通常，落地式音箱能滿足上述要求。若采用書架式音箱作左、右音箱，則應把它們固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求左、右聲道音箱離開屏幕的距離與屏幕的大小有關。假如在小房間使用大、中型屏幕的彩電，則左、右聲道音箱可緊靠在屏幕兩側。假如屏幕較小，則可使它們距屏幕稍遠一點以獲得較寬闊的立體聲場。不過 也不要距屏幕過遠，以免因聲象位置脫離畫面過遠而給人以虛假的體驗感覺。從這一點上說存在著"先天"的不足－環境太小。總的來說，左、中、右三個聲道的音箱的聲音指向性重於擴散性，也就是這三個聲道的輻射角度范圍應以朝向最佳聆聽位置為主。如此可減少來自地板，墻壁和屋頂的反射聲的作用與影響，適當保證聲象定位的清晰度。

3。環繞聲道音箱的擺放擺列

環繞音箱是用以營造環境氣氛的，在整個音箱系統也占據特別重要的地位。

A、環繞音箱的種類

目前，環繞音箱有兩種類型，一種是一般的單極型小音箱，它們通常被放在音箱架上或高掛於墻上。另一種類型的環繞音箱那麼是THX推薦的偶極型音箱，每隻音箱內均有兩隻背靠背安裝的揚聲器，它們均接成反相方式。這樣組成的音箱隻對前後方發出高頻聲音而發不出低頻的聲音(即便給它輸入低頻信號也因抵消疚而發不出低音來)。為啥會這樣呢?接下來由我們就來看偶極型音箱的工作過程，音箱內背靠背放置瞭兩個揚聲器，給這兩隻揚聲器饋入相位相反的信號，設某瞬間A揚聲器輸入正極性信號，其紙盒向前運動，壓縮前方空氣(密度加大)與此同時，B揚聲器輸入負極性信號，其低盒向後運動，使其前方空氣稀疏(密度減少)這樣兩揚聲器前方聲波方向就相反，假如兩隻揚聲器饋入的是全頻帶信號，則低頻因為其波長較長故繞射作用強，這樣A揚聲器發出的低頻聲會繞射到B揚聲器處而被削弱(抵消);而中高頻信號因為其波長較短故繞射能力差在揚聲器兩側的中高頻聲音也就小，因而揚聲器前方的抵消效應不明顯，故使兩隻揚聲器隻對前後方發出中高頻聲音而發不出低頻聲音瞭。采用偶極型音箱的意圖是為瞭避開出現過於顯著的方向性。

對於音響界來說，偶極型音箱是一種很奇特的那種，這種音箱還需過瞭一定的發展才能成熟定型。這種音箱不全頻段的，由於100MHz以下的頻率已被削去瞭。之所以使用這樣音箱，是由於它隻同時向前和向後發聲而絕不向聆聽者所處的側面發聲，並且使聲音到達聆聽者前先充滿聽音室，如此便可以營造一個適合人聽覺習慣的環繞聲揚。

B、環繞音箱的擺放擺列

環線音箱的擺放擺列應視聽音環境(房間情況)和環線音箱的那種而有所不同。左環繞與右環繞這兩聲道的音箱，其聲音的擴散性應重於方向性，這樣有利營造濃鬱的環繞氣氛。偶極型音箱擺放擺列時，要著重考慮兩個因素:諧振和自我衰削。抗諧振的最佳位是離頂棚(或地面)20%的室內空間高度處(如室內高度為2、5m，則最佳最有利位置為上、下50cm處）。為瞭使頻率響應更平滑可以加一種叫低頻"陷阱"的新裝置(吸收低音頻)來消除致使聲音自衰的反射。 對於直接輻射式環線音箱，可供考慮的佈置和佈局方案許多。例如:固定在兩側墻壁上，並使它們指向後方墻角;固定在後方墻壁上，使它們向外和向上張開呈倒八字形並朝向邊墻與房頂結合處;放在兩側靠墻的地板上，並向上指向墻壁與房頂的結合處，等等。還可依據房間具體情況設計很多其它方案。傢庭影院的環繞聲場主要靠室內各反聲面對環繞音箱的聲反射和折射來形在的，而不同房間的室內聲學條件千差萬別，隻要耐心試驗，仔細比較，就一定可以找到最友好的擺放擺列方案。

4。超低音音箱的擺放擺列

通常把超低音音箱放在前方墻角附近，最好離墻角1m以上，這樣可減小駐波的幹擾。也可將超低音音箱放在最佳聆聽位置的兩側，保持適當的距離，由於人耳對於兩旁傳來的超低音的方向性不太敏感，所以此時超低音不會幹擾到前方三個聲道原有的聲象定位。當然，最有利的擺放擺列位置還是應通過試驗來決定。

下面介紹的方式方法也許有利於尋找超低音音箱的最佳擺位。將超低音音箱放在最佳聆聽位置(暫時搬開附近的雜物)，接好它的喇叭線並反復播放一段具有強低音效果的音樂，再繞房間四周仔細聽。聽時，要求耳朵貼於地面，大體處於超低音音箱的高度的具體位置。聽時，找出低音最平安穩定、最深沉、最清晰的點，即為超低音音箱的最佳擺放擺列位置（http://www。szpa。com/yinxxt26、html）