冰雪奇緣安娜的人物性格愛情安娜托爾斯泰(冰雪奇緣安娜性格)
安娜人物形象
1。安娜是一個堅定地追求新生活，具有性子解放特點的貴族婦女形象，她的悲劇是她的品德性格與社會環境產生尖銳沖突的結果。
2。安娜最初的內心沖突，來自於她對生活的狂熱渴望，來自於她對人與人之間純真的和名符其實的關系的追求，來自於她對周邊人當中比比皆是的謊言和偽善的厭惡。
3。安娜的反抗本身決定瞭安娜的品德性格與命數是悲劇性的，她的悲劇從本質上說，是由那個罪惡的社會造成的。
4。托爾斯泰對安娜的態度是矛盾的。
安娜的人物形象剖析
俄-國偉大的批判現實主義作傢列夫。托爾斯泰，以他古板、勤奮的寫作態度和卓越的天才，為人類藝術寶庫留下瞭一筆極其豐富，貴重的文學遺產。他創作瞭全地球第1流的文學作品，塑造瞭一系列栩栩如生的感人的藝術形象，以生動優美和純熟的語言，體現出十九世紀六十年代到二十世紀初的俄-國的社會生活。
《安娜。卡列尼娜》完成於十九世紀七十年代，作品中人物形象眾多，有農奴制的最高統治者沙皇、王公貴族、資產者、婦女兒童、鐵路工人、普通士兵、軍官及農民等各階級、各階層的代表人物，從不同的側面描寫，描繪得真實可信，展現出人物性格的復雜性，具有藝術魅力，給讀者留下瞭極深的印象和非常大的啟示。安娜就是托爾斯泰筆下一個極其動人而又復雜的婦女形象，她既是一個典雅、端莊、聰明、美麗的貴族婦女，又是一個敢於突破封建思想的樊籬，大膽追求純真愛情的新型女性。
在這部作品中，作者托爾斯泰主要借助安娜這一形象來表達自己對於資產階級的厭惡與憎恨。十九世紀的那個俄-國社會，那種資產階級個性解放的思想正在一點一點的延伸。資本主義在俄-國不但萌芽，而且開始蓬蓬生長。不過在十九世紀俄-國的一系列變革中，作用與影響最深遠的或許應該是思想觀念以及社會風氣的變革，在那個時候的上流社會，追求婚外情幾乎是一種時尚，幾乎每一個傢庭都貌合神離，同床異夢，夫妻各過各的，老公個個有情-婦，老婆人人有“外遇”。經濟拮據早已山窮水盡瞭，卻還要打腫臉充胖子，到處充斥著骯臟和齷齪，華麗外衣下包裹著的是一個個靈魂散發著惡臭的軀體。但他們隻要表面維持著傢庭的體統，上流社會就允許，並加以鼓勵，他們把無恥當作“有趣”。揭開封建貴族社會“道德”的面紗，顯現出來的是糜爛透頂的內幕。托爾斯泰正所謂出於對封建社會的奢華、虛偽、糜爛、矯揉造作深惡痛絕，才塑造瞭一個反對這一切的安娜，將所有的愛和希望寄托在安娜身上，盡管安娜最後以悲劇收場，但在作者看來，即便是死，也比茍且活在一個偽君子身邊要好，因 此，正所謂托爾斯泰全力的謳歌讓安娜成為愛情、美、天使的化身。不過，既然她處在那樣一個時代，就註定瞭作為新型女性的安娜的形象也就呈現出多樣的品德性格。
1。個人意識蘇醒，充滿單獨意識
安娜的出色和不同反響就在於她個人意識的蘇醒，在於她對愛情、個性的追求。這方面，安娜有著和資本主義者共通的思想。起初安娜比其他貴族婦女多的隻是生機和活力，但她依舊是活在封建枷鎖下的奴隸。和機械死板、毫無生趣的卡列寧維持著毫無感情可言的愛情婚姻，可是這一切隨著渥倫斯基的到來而消失瞭。安娜開始意識到幸福是掌控於自己手裡的，
世界文學名著賞析 “我是個人、俺要生活、俺要愛情”這是安娜在覺醒中鑒定的呼聲。安娜個人意識的覺醒，反映的'是時代的進步。是對束縛女性思想的社會觀念和宗法制度的挑戰。安娜是屬於走在時代前沿的女子。
2。叛逆精神
安娜的出色還在於她英勇、頑強的鬥爭精神。first of all，安娜是一個有地位的貴族婦女，而那個時候上流社會對於婦女的管束是很荒謬的。打比方說說：允許你有偷-情的風流韻事，卻不能容忍 公開的承認愛情。不過，安娜對於愛情的態度是坦誠的，當她意識到自己已經愛上渥倫斯基時，她坦誠的向卡列寧承認，自己愛上瞭別人，並無法再和他生活在一起。安娜對愛情的追求不但是執著的，並且是大膽的，毫無隱瞞的。對於上流社會的輿-論，安娜采取的是一種漠然的態度。她所追求的是自己想要的愛情，所以她不顧一切。公然和渥倫斯基同居，出入公共場所。
3。矛盾復雜相結合的女人
一方面安娜對於愛情的態度是英勇的、不顧一切的。當她意識到本人的感情時，就向老公承認瞭。並宣告她與老公的夫妻生活至此完結，公然的開始瞭和渥倫斯基的同居生活。追求熱烈，愛憎分明，是安娜對於愛情的觀點。所以安娜愛起來是不顧一切的。但在追求愛情的並 且，安娜的整個心靈也背上瞭負罪感。在憤然離傢出走的過程中，安娜也在不斷的懺悔。她在病危的時刻，唯一的心願不是：“渥倫斯基，我愛你。”而是向卡列寧懺悔：“饒恕我，完全饒恕我，我壞透瞭。”在她臨死前的那一霎那，她還在懺悔著：“上帝呀，請饒恕俺的一切吧。”並且，每當她想到本人的兒子謝遼沙是，負罪感更是由之而來。在享受愛情香甜的並且也相當地受懺悔的折磨。
另外安娜在對待卡列寧方面亦有兩面性，在沒遇見渥倫斯基前，安娜對卡列寧的態度是冷漠的。然而在遇見渥倫斯基後，安娜開始覺得卡列寧令人難以忍受瞭。卡列寧的機械、死板、無趣、冷漠，以及隻熱衷於玩弄權術和官場應酬的品德性格讓安娜難以忍受。安娜覺得她虛偽、做作、毫無情感感情可言。因此全然不顧卡列寧的威脅逼誘，離傢出走，去追尋幸福的愛情生活。然而她對卡列寧還是抱著懺悔的心態的，覺得對不起他。安娜在從國外旅行回來看望兒子時說過這樣一段話：“愛他，他不我好，比我仁慈，我對不起他。你大瞭的時刻就會清楚明白的。”並且，安娜在病危時對卡列寧的懺悔也達到瞭極致。“俺要死瞭，我僅有一個要求，求你饒恕我，完完全全地饒恕我。”在卡列寧面前，安娜是有展現出慚愧的一面的。
最後，安娜對渥倫斯基的感情也是有兩面性的，first of all安娜對渥倫斯基的愛是堅定的。並為之付出瞭鑒定的信念。她不顧一切輿-論的阻撓，坦誠地承認自己對渥倫斯基的愛情，並為瞭這份愛情，拋棄本人的老公、孩子、傢庭。可見她對維護這份愛情的決心。然而另一邊，
世界文學名著賞析 安娜對與這份愛情是有猜疑的，所以才會不斷的要去證明這份愛情的堅定性。她不斷地要求渥倫斯基要像自己愛他一樣愛她。她對渥倫斯基的愛可謂是強悍的、專橫的、毫無自由可言的。隻要渥倫斯基出去與朋友吃飯而會去晚瞭，安娜都會顯得不愉快。安娜的愛已經專橫到病態的地步。這這讓渥倫斯基受不瞭，最後的決定是離開安娜。而安娜也在懺悔和懊惱中，給渥倫斯基以最終的報復。誠然，渥倫斯基也受到瞭報復，在安娜死訊的打擊下，渥倫斯基可謂是生不如死，自願報名參加戰爭，視生命為玩物。
可以說，安娜的形象在那個時代並並非一個個體，她恰恰代表著整個俄-國的現狀，特別是在社會變革的時期顯得尤為突出。托爾斯泰在塑造這個形象的時刻就表現瞭雙重態度，一方面托爾斯泰作為一個博愛主義者，認為安娜享有個人幸福的權利，因此對深受上流社會摧殘的安娜深表同情，並為她辯護，揭露逼死安娜的正所謂那個精神上婦役婦女，荒淫無恥極端虛偽的上流社會。另一邊他又從宗法制的相夫教子觀念出發，從禁欲主義出發，對安娜拋棄老公，丟下兒子，離傢出走，是不太算滿意的，否定的。認為安娜背叛瞭神聖的傢庭，必遭懲罰，於是作傢托爾斯泰借上帝來懲罰瞭安娜，即無情地堅定地將安娜推到火車輪底下。
叫安娜的名人
叫安娜的名人：
1。安娜·莫格拉莉絲
安娜·莫格拉莉絲，1978年4月26日出生於法國南特市，法國女演員。生下來就具有誘人的氣質。受到時尚大帝卡爾·拉格斐發掘，出道當模特。因其擁有誘人的氣質和靚麗的外表，一出道就相當地受歡迎，後來出演眾多電影。主要作品有《忘記我是誰》等。
2。安娜
安娜，青年女高音歌唱傢，畢業於中國音樂學院，2009年參加聲樂交流音樂會，並擔任獨唱。
3。安娜
安娜，秦腔旦角演員。秦腔表演藝術傢馬金仙之女，馬友仙的外甥女。
4。安娜
安娜是在電影《冰雪奇緣》中的女主角，是阿倫戴爾的小公主，生性活潑開朗，有點熱情一根筋，但實際細膩體貼，對傢人與朋友極其註重和重視。
《冰雪奇緣》安娜性格特點
安娜樂觀執著，善解人意。安娜與姐姐艾莎在幼年時期親密無間，不過由於某些原因她們逐漸疏遠，形同陌路。而安娜一直都渴望與姐姐重新建立聯系。
當艾莎在加冕會上意外暴露瞭深藏多年的魔力，並且將王國冰封之時，安娜踏上瞭破除魔咒的冒險旅程。伴隨她的樂觀、堅毅的精神和對他人的信任，安娜下定決心要解救王國，以及本人的親人。
冰雪奇緣喜歡艾莎，不喜歡安娜，感覺安娜性格很招人煩?
由於更加的多小朋友更喜歡艾莎，冰雪女王還有魔法，安娜相比之下不如艾莎漂亮也沒有魔法
為啥《冰雪奇緣》的女主是Anna，最後大傢卻心愛的是Elsa呢?
一個影片想要著力突出的角色，必然各方面都突出。打比方說elsa ，造型方面，精致 漂
亮，美；表現力方面方面，歌曲擁有全片最經典的let it go並且是獨唱，場景不用說瞭；角色性格
和弧光塑造方面也顯然經過用心的打磨。任意一方面瘸腿（特別是角色塑造），都象征著其人氣具
有一定偶然性，而各個方面都強，則象征著她的高人氣是特意為之，是在影片制作時就設計好的。
從故事角度說，弧光完整的明顯是elsa。elsa的成長，其實是人最典型的成長。
從前到後經歷瞭幾個變化總體上快樂的童年無憂無慮時期，有玩伴妹妹 有呵護本人的爸媽
以打傷妹妹為標志事件，轉入2自我封閉時期，期間不得不戴上手套自我封閉在房間裡，不能和最愛
的妹妹見面，爸媽為瞭尋找幫助她的方式方法遇難，又被迫接過女王的擔子。elsa強迫自己成長，但她
的內心是壓抑而彷徨無助的，隻能不停進行心理暗示，和妹妹也因多年未相處以及本人的秘密，雖
然互相牽掛但再見面卻顯得尷尬，難以交心，也正於是，最後事情並未順展。
1。這一階段的elsa對本人的力量是拒絕的。 以經典的letitgo 為標志，轉入自我放縱時期，
離開的她進入瞭一種破罐破摔的心態，她決定做本人的女王，因此建立起冰雪城堡獨居。不過這樣看
似灑脫，其實也就是說是病態而無法長時間的，正如青春期的孩子叛逆地離傢出走，但並沒學會怎樣和社會建
立聯系，更加的重要的是沒有真真正正地瞭解自己，弄清楚自己想要什麼並且和自己和解，反而加深瞭自己
與社會、自己與傢人、自己與本人的割裂。
妹妹來找她，她展現出的也是拒絕，並因此加深瞭錯
誤，再次傷害anna
這一階段的elsa接受但過於倚重本人的力量，反而由於先前的遭遇，對天性的另一部分對國傢
的責任心、對親人的友愛等，強烈拒絕，此時的她看起來強大，事實上外強中幹，內心是空虛而不堪
一擊的
而接著下面就驗證瞭這一點，即便擁有魔法如elsa隻憑借自己的力量也無法對抗反派，被關瞭起來，並
因接二連三的打擊而開始產生性格上的轉變。全片的情緒巔峰anna化冰，在elsa擁抱anna痛
哭的時刻，徹底完成瞭向4蛻變成熟時期的轉化。
2。失去妹妹的苦楚讓她正視自己依舊深愛傢人的內心，從而救回瞭anna。而妹妹的復活與解凍，終於
讓她既正視本人的力量，也真真正正接納理解瞭本人的人性。原本割裂的elsa再次融為一個完整的個
體，她變得成熟，從容，自信，可靠，冰雪奇緣1的故事就這樣迎來大團圓結局。
elsa就是我們任何人，從幼小無知，到躲避拒絕，到偏激叛逆，再到歷盡千帆後的自我和解，成熟
豁達。剝去外在的美麗容貌與層層特效後，她的成長是最普通也最能引起觀眾共鳴的那種。anna很好，
但她真的可以說是沒有像樣的弧光。她剛開始就熱情英勇，中間也熱情英勇，結尾也熱情英勇。
我隻能說裡面水很深，不能細說。
那個時候女一女二撕番位 非常嚴重，粉絲戰鬥得也很激烈，固然一開始女主定瞭Anna，但明顯是Elsa帶
資進組背景更強大一些。
劇裡最美的一條裙子被她穿瞭，還有主題曲也被她唱瞭，你曉得吧，就是後面超火的那一首，那個時候
她一個人solo，一點都莫有給Anna留機會，所以二個人鬧得很僵。
據說她還打人誒，利用劇情教訓Anna，把她的頭摔在地上，還女二上位女一，真的有夠惡毒
的，但冰雪女王的人設都給她立住瞭，此刻網上的輿論都是一邊倒，Anna倒成瞭受氣包 瞭。
3。身為最強王者肯定不能跟死纏爛打千裡追主角的黃毛丫頭一樣膚淺。除瞭堅強的意志務 必要有金手
指外掛，為瞭配合冷峻的氣質，多數是無CD大范圍直接把人凍成冰箱的冰系魔法。為瞭展現角色柔情的一面和果決的一面，常常通過主角可愛的寵物來反應主角的內心世界。所以主
角必然也是一個召喚型英雄，除瞭會召喚大怪守傢。身為大主角，一個霸氣的代步工具那是免不瞭的，能否騎著冰系魔法屬性的高頭大馬裝逼，堪稱
大主角的標準。特別是跨海就去北裂境大島，就必須先抓一匹馬當坐騎。
4。Anna表面女主。 這個涉及奇葩的冰雪奇緣編寫的扭曲經歷，最開始elsa是反派，
角色歌let it go，被迫改劇本甚至廢棄瞭一大堆已經做好的分鏡重寫劇情，elsa轉成瞭女1、2，anna
是女一、
不過，動畫電影，肯定是誰投入最多，用心最多，描繪最多，誰是親女兒，女主又咋樣，超炮出來
前，禦坂美琴人氣就能打幾個茵蒂克絲 。
許多人說啦，elsa漂亮；elsa衣服多；elsa發型多，我再補充一個，elsa表情都比anna多，你要從
制作層面來看，anna百分百是後媽生的。
動畫本質就是這樣，你若是不特意傾斜資源，這是沒有可能的。即便elsa有酷炫的魔法劇情需要，你
總歸不會連多幾件衣服都不給anna畫，甚至更生動的表情。
這個劇，最終的最終，anna維持瞭表面女主地位，elsa收獲瞭更加的多。觀眾是從上帝視角來看的電影，因此對於Anna的一些看法行為不認可
Anna就顯得很傻白甜
再加上有個隱忍早熟單獨的Elsa跟她對比
大傢自然比較吃Elsa。
至於許多人提到的Elsa女王單獨、憑借自己、不需要王子等等之類的，肯定也她受歡迎的因素，但
我認為這幾個皆不是主要的。一個角色受在全球范圍內受到如此寬廣的青睞，一定是由於哪些東西戳
中瞭人們的內心而引發瞭寬廣的共鳴。因 此，我本人覺得，Elsa身上帶著的“人”味兒，才是讓她
爆紅的最主要因素。
為啥《冰雪奇緣》的女主是Anna，最後火的卻是Elsa?
《冰雪奇緣》主要講的是Elsa和Anna兩位公主歷經困難險阻，放下畏懼發現真愛，控制冰雪造福王國和人民，也追尋愛情和人生的真諦。一個動人的童話故事。拿下瞭第86屆奧斯卡最佳動畫長片和最佳原創歌曲。
冰雪女王Elsa從出生被付與瞭制造冰雪的能力，不過卻不曉得怎樣控制，在偶然失手冰封整個王國後，唱出成名曲《Let it go》。
但她“藏”沒能保護想保護的人，她“敢”也沒能獲得名符其實的自由。
最後還是要發現“愛”，來自外界妹妹對她的堅持的愛，也來自她內心對所有人的善良的愛。
美麗的童話故事亙古不變的主題都是，愛與被愛，不過還是能使俺們感動落淚，可能越簡單容易的道理越普適，越單純的感情越珍貴。
但其實也就是說這部電影裡，我最心愛的人物是妹妹Anna和雪人Olaf。
Anna是我們任何人都很眼饞的人。她熱情，真誠，英勇，可愛。
她有一次次叩門次次被拒絕，但依舊去敲姐姐房門的堅持；有一見傾心，創造浪漫，私定終身的果斷；有踏入寒冷，黑夜出發尋找姐姐收回冬天的信心；有願意為瞭真愛犧牲自俺的無私；亦有睡到加冕前一刻的迷糊；希望得到幫助又佯裝高冷的可愛。
而且比起姐姐Elsa，Anna沒有生下來就帶著的的魔法，她是個一般人，但她有我們多數一般人都沒有的，對 命運的激情。
我們想去找心愛的人，但由於他對俺們關瞭一次門就丟棄瞭。
我們想去做一件事，但由於天冷瞭夜深瞭，由此就算瞭吧。
可是沒準俺們是可以試試看呢，美滿的事物就是需要努力來爭取的。畢竟Anna也是在錯誤的王子後才遇見愛情，在犧牲瞭自己後才擁有瞭可以親近的姐姐。
另一個我很心愛的人物是雪人Olaf。
他是一個有點傻兮兮的渴望夏天的雪人。不過在他對Anna深情告白的時刻，是我認為這部電影最感人的部分。結尾最有戲劇性的是，Elsa給瞭Olaf他本人的冰雪雲。所以本來看似好笑的幼稚的雪人對夏天的幻想，能成為現實瞭，Olaf真的像他想象的一樣，變成瞭可以享受夏天的雪人。
另外對這部電影，許多人會看出一些女（bai）性（he）意識，就但是度解讀瞭。而且類似《沉睡魔咒》，如今的真愛之吻都流行女生對女生瞭，但是這個我認為問題不大，總歸是大夥都想看見的劇情（？）。
但是不開玩笑正經來說，女生之間的友誼是確實非常溫暖的，一起做生活之中吃飯學習閑聊這幾個小事，或者是莫名的默契和深有同感，有特別好的同性朋友是幸福的事情。
最後，還想再說一句音樂。聆聽《冰雪奇緣》的音樂就是欣賞電影的一部分，每一段旋律都完全做到瞭音樂與畫面完美融合，甚至早在電影畫面開始前，就有音樂先入為主。
而我最心愛的《Do You Want to Build a Snowman?》，是Anna對著房間裡的Elsa唱的，同一個旋律，三段不同的歌詞，對應著安娜幼年、童年、少年時期的內心獨白，此時快速推進的時間毫不突兀，反而令人過目難忘。
而對應著雪人形象的Olaf，也真的是她們小時候在一切故事發生以前完成的的作品，Olaf的簡單和純粹，像是女孩們內心世界的外在顯示。假如童話是生活的夢想，那麼不如就讓它更完美幸福一些，美滿的事物永久不會消失，隻是可能會換一種形式存在。