形意五行拳相克相生關系五行甲子掌心(12生肖相克相生)
一:形意拳剛入門的人怎麼練?
你認為勒
二:形意拳五行拳的打法是如何的?
網上有許多形意拳五行拳的視頻授課課程,不妨參考。下面有些秘傳口訣供你參考哦:
1歌訣
劈、崩、鉆、炮、橫,五拳之名稱也。劈拳之形似斧,性屬金,崩拳之形似箭,性屬木;鉆拳之形似錐,性屬水;炮拳之形似炮,性屬火;橫拳之形似梁,性屬土。由相生之理論,故橫拳能生劈拳、劈拳能生鉆拳,鉆拳能生崩拳,崩拳能生炮拳,炮拳能生橫拳。如萬物之生放土,故橫拳能生各拳。由相克之理論,故劈拳能克崩拳,崩拳能克橫拳,橫拳能克鉆拳,鉆拳能克炮拳,炮拳能克劈拳也。
劈拳歌訣:雙榻雙鉆氣相連,起吸落呼莫等閑。易骨易筋加洗髓,腳踩手劈一氣傳。
鉆拳歌訣:鉆拳原是地反天,上下同打是真傳。左右相同隨意變,收吸發呼勁合丹。
崩拳歌訣:崩拳屬木疾似箭,發動全憑一寸丹。跟順變化隨法用,轉身提足把樹攀。
炮拳歌訣:炮拳先走虎跳澗,兩劈下裹如搜山。鉆崩之中加化打,提肛實腹水火關。
橫拳歌訣:橫拳出手似鐵梁,橫中有直橫中藏。左右穿裹應合意,收勢退橫勁宜剛。
2、三體式
形意拳稱站樁為築基功,築基功是形意拳萬法之源,萬變之本。有口頭禪曰:“樁功是個寶,得它才是好。”想學好形意拳,就要牢牢的打好樁功這個基礎。有瞭堅實的樁功基礎,所習練的形意拳才能剛實勇猛,內外,達到“不動如五嶽,動如狡兔”。反之,沒有牢固的樁功基礎,聽到的形意拳套路再多,下的功夫再深,也是空中樓閣,紙上談兵。
形意拳築基三體式又叫“三才式”,即天地人三才;也是樁功和形意拳所有變化的開始,所謂“萬變不離三體式”就是這個規律。
1。三體式功法
無極式:習練者先選正方向:立正姿勢站好,兩手自然下垂,頭正上頂,下頦微收,舌頂上腭,呼吸自然,心平氣和,把自己融人自然,丟卻妄念,初步達到無極式的基本要求。這時你會感到心臟在平安穩定跳動,氣血在緩緩流動,心曠神怡,直至渾身內外陰陽平衡。
“無極式”是三體式的預備式,著重是調理習練者使心態平靜,氣血周運,陰陽平衡,為築基功的修煉打好基礎。
長久站無極式,可調節中樞神經,精神內斂,精力充盈;心臟跳動平安穩定,收放自如;血液流暢,舒展順達,對於神經衰弱和心臟病癥有顯著的療效。
三體式:一點一點的深吸一口長氣,緊接著兩掌根從身體兩側慢慢抬至小腹根部位,隨氣的吸人,兩手掌根貼著小腹慢慢抬起,抬至與胸口平時(如圖1),再將吸人之氣緩緩呼出,隨著呼出之氣,兩手再按原來上升的路線慢慢下落至肚臍兩側,兩腿同時微曲(如圖2),兩掌變拳(如圖3),拳心向上,兩拳稍停,左拳從肚臍開始,以虎口貼身沿中線向上走至心口(如圖4),左拳向前成45度角打出,向著鼻尖對面斜上方行至高與眉齊,虎口向外側翻擰(如圖5),再將拳變掌向裡翻轉並下落與胸口齊,掌心向下。在左拳向外打出的並 且,左腳也隨之向前趟出半步,與右腳成45度角,兩腳的間距一尺左右,右手變掌,掌心翻轉向下,形成三體式樁功(圖6),整個動作是由動到靜的過程。
動作要領:動作要完整和諧,鼻尖、手指尖、腳趾尖(圖7)三尖相對,身體似正非正,似斜非斜,但頭要頂,要正;左手要沉肩墜肘,手與肘臂要有擰裹之勁,指尖向前。
2。三體式與定步鷹捉的不同
三體式的幾個動作都要求勻速,力戒忽快忽慢。三體式從無極式到有極式的過程都是調節呼吸過程的動作,調動意、氣的過程,采用的是緩慢的勻速運動。所以也可以說它是一個靜動相結合的過程。正是因為這樣,形意拳先賢們才把三體式和定步鷹捉分別開來。
定步鷹捉是在無極式的基礎上開始的,兩手貼腹部沿中線向上提至胸口,再貼腹部沿中線向下沉至臍兩側。緊接著,右拳向上貼腹至胸口處向前上方打出,打至與眼眉齊,左拳從下向上方沿中線打出,拳心向上,打至兩手相疊時同時變掌,右掌收至腹前,左掌向下翻拍至胸口齊。整體過程是越打越快,右拳打至最高點最快,左拳變掌向下猛拍至胸口齊時最快,它是一個加速度的過程。於是,由這一點來說,“三體式”和“鷹捉式”是截然不同的,有著本質的不同,這是形意拳先賢們所認可的,也希望我們廣大形意拳愛好者加以區別,不可混淆。
3。三體式的技法要求和作用
(一)基本要求與作用
1。掌型要求“三圓”。即“手心圓”。因為掌心回收,使掌的橫撐力加大,能夠起到好作用的控制對方重心的變化。“手背圓”,使勁力利達指尖,三節勁整,能夠起到好作用的氣催血行。“虎口圓”,助長掌的外撐和裡扣的勁(圖8)。
2。要求齒、手、腳“三扣”。即“齒扣”,齒為骨梢,“齒扣”可發動骨梢之威力;拳經雲:“有勇在骨,切齒則發”,就是這個規律;“手扣”,手指甲為筋梢,“手扣”就是發動上肢筋梢的威力,可使勁力達到指尖,氣貫梢節;“腳扣”可發動下肢筋梢的威力,勁達下肢,氣貫腳趾,使下盤樁的基礎牢固。
3。頭、舌、手要達到三頂。即頭上頂能振奮精神,發動頭發血梢的威力;舌為肉梢,“舌頂上腭”,即發動肉梢的威力,舌卷氣降,沉人丹田,加上咽津液還丹田,丹田堅實,內勁充足;“手頂”能使梢節前頂的勁力加大,氣貫指尖,增強手指的鉆翻勁力。
4。要求腳、臂、肩、頭“四平”。形意拳的起手多用“鷹捉”,樁功“三體式”和“鷹捉”的定式是一樣的。於是,要求也是相同的,都要求做到“四平”。
(1)“頭頂平”,即下腭能自然回收,形成頭上頂,項豎拔,既可發動血梢(即發梢),又可振奮精神。
(2)“兩肩要平”。即上身不可傾斜,兩肩持平並相稱相撐,以使腰勁得發,周身勁整。
(3)“前小臂要平”。即兩肘能向下墜沉而且裡裹,兩臂肘窩朝天,使前臂、肩肘、手,可以在一條直線上,“三催”勁整順,勁力到手。
(4)“兩足抓地要平”。能使下肢的力量得發,下盤功底增長,樁實,步穩。
拳經雲:“足下存身”;其中“下”是前後兩腳中間的具體位置,在三體式中是前三後七的勁,腳下所在的重心那麼是後三前七的距離, “存”是“放”人之義。就是說,在站三體式樁功時要求把身體的重心放在後腳跟的裡邊,前腳跟後邊。這樣站能使前腿靈活,前進速度敏捷,不作用與影響整體的平安穩定,使後腿蓄力待發。
(二)“四象”
形意拳“三體式”要求做到“四象”。即像雞腿、龍身、熊膀、虎抱頭。要求“四象”,就是為瞭像這四種動物的特殊技能,“得之於心而能盡物之性”,把它變給自己武技的特長,還要求通過動物的動作把它的內意展現出來並運用純熟,用於實戰技擊。這便是三體式固然是靜態但都是象形取意,靜中寓動。於是,習練者務必要認真領悟,融匯貫通。
1。“雞腿”就是學雞的“單獨之形”和“兩腿相夾”的勁力。形意拳最大特點是前腿向前趟進,後腿有蹬勁,長久站樁,“兩腿相夾”的勁加大,會使“單獨之形”穩健,可達到“不動如山嶽”的奇效。
2。“龍身”有三折之勢,搜骨之法,龍常因身體“折”而力大。我們習練形意拳就是要學它這一身法,即折身的特長,以達到“三催”勁整,力能順達,腰勁在“轉”“折”中得以發放。當後膝裡扣,上體反擰,形成“似正非正,似斜非斜”之勢,使腰擰而腿順,胯力前催。“折”是“蓄”,隻有通過“折”,才能達到充分的“蓄”力,在丹田省(音醒)氣,自然勁力倍增。
3。“熊膀”就是學熊的“豎項之力”和“膀垂力大”的特征。“三體式”用“拔背”、“垂肩”,以求“項直”“頭頂”,發動血梢的威力,讓人精神振起。並 且,因垂肩抻拔雙臂力貫肘、手,使上肢“三催”勁整。
4。“虎抱頭”就是學“虎未撲食頭早抱”,這是蓄力待發的竅門。拳經雲:“肘不離肋,手不離心,出洞人洞緊隨身”,此亦為“虎抱頭”技法的要旨。站“三體式”樁,拳從下頦打出變掌落與心口齊,因為墜肘沉肩,則達到“手不離心,肘不離肋”,這正所謂“虎抱頭”技法的具體展現。
(三)“五夾”
形意拳先賢們常說,站好三體式就能站出“八面勁”。其實也就是說,“五夾”練的就是“八面勁”,也是我們所追求的“沾那那有”的真勁。
1。下頦與脖子夾:使丹田氣沉,勁整而順達,能喚起人體的內在精氣神,能夠起到好作用的頭上頂,使頭發驚起,血脈速轉。
2。兩臂夾:通過大小臂的沉臂墜肘和兩臂的相夾,使兩臂束為一體,產生裹勁,同時兩臂又具撐勁,習之長時間,周身自生八面勁。
3。兩腿夾:形意拳三體式的前三後七,並膝裹胯的“夾勁”具有獨到之處。在擰腰,順後胯,使兩胯前後在一條線上,使後膝裡扣,膝尖朝前,反映一個“夾勁”;前後兩小腿相夾,反映一個“剪勁”。兩勁相合,使腿的“夾剪勁”得逞。兩腿的“夾”勁對形意樁功和下肢技法起著決定性的效果。
4。臂與腿夾:通過上肢沉肩墜肘和裡裹的互相的夾,下肢前頂後蹬的夾剪勁,和丹田沉氣擰腰順胯,使上肢和下肢相對之處(手與足、肘與膝、肩與胯)形成外三合勁,這樣用意磨煉,會使上下肢的勁校整,向外發放時勁大,達到“上下相合”成為一個整體,相輔相成,練成彈性力。
5。臂與身夾:向外伸出的手掌心回收手指的力向前頂,臂往回夾,則沉肩墜肘的勁穩固。拳經雲:“肘不離肋,手不離心,出洞人洞緊隨身,手腳齊到才為真”。是前臂與身夾的最好解釋。後臂與身夾會使前臂的勁得以完全發揮。拳經雲:“前手打人,後手發勁”,“拳打一陰反一陽”,其道理就在於此。
(4)“靜動”
從無極式到三體式整體過程都是“靜動”結合,互相促進,“靜為本體,動為作用”,這是整體過程的主線,也是為練好外形追求動作中的“動”打下不錯的基礎;有瞭堅實的基礎,還要進一步去追求“靜中之動”,亦即先輩們常講的“內意之動”。即對“意”的訓練,對“神”和“氣”的內養,對“內勁”的培育;進而達到意到氣到力到的高超境地。
拳經雲:“靜中之動謂之真動,動中之靜謂之真靜。”這幾個都是先輩們在習練三體式過程的體會和經驗;要在平時磨礪動作的並 且,追求“靜中之動”,更要追求“動中之靜”,唯獨這樣努力不懈,探賾索隱地追求,才能知其“性”懂其“意”,進而才能達到“寂然不動,感而遂發”的“巧妙使用則為神”和“不思自得,觸之自應”的高超技藝。
(五)“四梢”
形意拳講的“四梢”,是指人的毛發為血梢,舌為肉梢,手指甲、腳指甲為筋梢,牙齒為骨梢。假如習練者能把“四梢”發動起來,那氣質神態就會猝然生變,自己會覺得精神雄勁,膽壯氣豪,人見而生畏。“驚起四梢”實際是“意有所感,神之所施”,著重是發揮內在的精神。
在練三體式樁功時,一部分人隻練外形,不重內意和靜中之動的求得,總感覺枯燥無味,容易產生雜念,氣浮心慌,難以持久。假如將“四梢”驚起與外在動作相結合,氣勢自然會倍增,心平氣安。
三:形意拳高手請進
俗話講 師父領進門修行在個人 學好拳的前提一樣是尋覓到一個好的師傅 形意拳為內傢拳 需要師傅口傳身受才能讓你少走彎路,因此還是希望你先找到好師傅吧
四:尚式形意拳的尚派形意拳之五行拳
五行拳是形意拳的基礎拳法,對應我國傳統文化中的金、水、木、火、土五行,五行拳相克相生,為拳法應用之基礎。下面筆者對尚派形意拳的五行拳不同凡響之處分別介紹一下。 :橫拳是五行拳最後一拳,拳經雲:“橫拳者,一氣之團聚也,其形似彈,五行屬土。”《形意拳正宗闡密》中說到:“在武道中則為橫拳,炮母(火生土也)而劈子(土生金也)含包四德(火水金木)因而土能生萬物,橫拳能變各拳。”橫拳落式雙手亦為雙陽,前手發一銼勁,具有起如鋼銼之意。橫拳並 不是橫撥之勁,而是由丹田貫勁於肩臂,再由肘及拳抖銼翻擰而出,拳經雲“起橫不見橫,落順不見順”即此意也。橫拳步法與五行拳其它亦不同,動作可分為三節,如果左腳在前,業已打出右拳,第1動左腳向中線扣步,第2動右腳向右前方斜進,第3動左足後跟。
五行拳是形意拳之根本,練習形意拳務 必要清楚明白五行拳之拳理,在此基礎上,對其勁力和五行拳相克相生的健身作用進行研究,才能真真正正進入形意拳之門,並逐漸登堂入室。
五:五行中的相克相生
(一)五行的相克相生
五行構成瞭萬事萬物,但五行金木水火土之間仍按一定的規律互相依存、互相制約,以維持事物生化不息的動態平衡。在正常狀態下,有五行相生與五行之間相克兩種機制。
1、 五行相生
生有資生、助長、促進之意。五行相生,是指木火土金水之間存在著有序的遞相資生、助長、促進的關系。
五行相生的次序是:木生火,火生土,土生金,金生水,水生木。形成循環往復的圓周運動。在五行中,任何一行都具有“生我”和“我生”兩種關系。“生我”者為母,“我生”者為子。《難經》稱為母子關系。以木為例,因為土生木,而木又生火。亦即土是木之母,木為土之子。而火為木之子,木為火之母。

2、 五行之間相克
克有克制、抑制、制約之意。五行之間相克,是指木火土金水之間存在著有序的遞相克制、制約的關系。
五行之間相克的次序是:木克土,土克水,水克火,火克金,金克木。與五行相生一樣,也形成循環往復的圓周運動。在五行中,任何一行都具有“克我”與“我克”兩種關系。“克我”者為我“所不勝”,“我克”者為我“所勝”。《內經》稱為“所勝”、“所不勝”關系。以土為例,克我者是木,因而木為土的“所不勝”;我克者是水,因而水為土之“所勝”。
3、 五行制化
制,即制約、克制;化即生化、變化。五行制化是指五行生克的動態平衡關系。《類經圖翼·運氣上》說:“蓋造化之機,不可無生,亦不可無制。無生則發育無由,無制則亢而為害。”五行相生,助長、促進事物的發生與成長。相生太過,就必須克制,因此才有五行之間相克,以抑制、制約事物的過分亢盛為害。這樣生中有克,克中有生,才能維持和促進事物正常的平衡協調和發展變化。
(二)五行的反常生克
五行在正常范圍內,雖有量的變動而引起生克平衡的波動,但不致出現質的變化。若因某種原因,統一對立的生克制化關系失去瞭動態平衡,就會致使反常的生克關系。常常見到的有相生太過、相生不及、相克太過與反克四種情況。
1、 相生太過
五行中任何一行相生太過,若無有效及時抑制,絕對會亢盛為害。例如水氣盛,生木特旺,木偏亢,若為金氣及時有效制約,必致使過克與反克,亦即乘土侮金。並 且,木氣偏旺,生火也偏亢,致使火氣上炎。
2、 相生不及
五行任何一行虛衰,必將引起兩種相生不及的異常變化。一種是母病累子,例如火可以生土,若火母不足,則土子也不足,結果火衰土虛。另一種是子病累母,例如木為水之子,若木氣久衰,勢必下損水母,終至母受子累,木枯水竭。相生不及也必將致使乘侮異常。
3、 相克太過
相克太過又稱為相乘,簡稱過克。乘是乘虛侵襲之義。五行相乘是指五行中某一行過度克制“所勝”行的狀態。常見有兩種情況。一種是某氣偏亢則會過度克制此氣之“所勝”。例如,金氣偏亢,必乘木;火氣偏亢,必乘金;土氣偏亢,必乘水。另一種是某氣為正常水平,而所克之氣過度虛弱,此時某氣正常的克制就成為瞭一種相對過度的克制,也稱為相乘。例如,水本克火,若火氣過衰,則水氣雖未偏亢,而已造成過度克制火氣情況,稱為火虛水乘,同樣還有土虛木乘、木虛金乘等等。
4、 反克
即相侮,又稱反侮。侮有持強凌弱之義。五行相侮,是指五行中某一行反向克制“所不勝”行的狀態。常見亦有兩種情況。一種是某氣有餘則會反向克制其“所不勝”行。例如,木其偏亢,必侮金;水氣偏亢,必侮土;金氣偏亢,必侮火。另一種是某氣處於正常水平,而“所不勝”之氣偏衰,此時某氣原本正常的被克制反而成為瞭一種相對強盛的反向克制,也稱為反侮。例如,木本克土,若木氣偏衰,此時土氣固然為正常水平,仍可抽象由被克制變成反向克制“所不勝”之木的狀態,稱為木虛土侮。並且 還有金虛木侮、水虛火侮等等。
相乘和相侮,都是不正常的相克現象,兩者之間是既有區別又有聯系的。相乘與相侮的主要區別是:前者是按五行的相克次序發生過強的克制,而形成五行間的生克制化異常:後者是與五行之間相克次序發生相反反向的克制現象,而形成五行間的生克制化異常。兩者之間聯系是:在發生相乘時,也可同時發生相侮;發生相侮時,也可同時發生相乘。
總的來說,五行中任何一行的生克制化異常均可表現為相關行的生克反常。相生太過與相生不及均可引發相關下的相乘或相侮。這4種生克反常實質上是息息相關、互相聯系、互相作用與影響的。正如《素問·五運行大論》所說:“氣有餘,則制已所勝而侮所不勝;其不及,則己所不勝侮而乘之,己所勝輕而侮之”。
六:五行方位及相生相克原理,生辰八字如何算?
就標題所言,用直接簡單容易的說好瞭 木火土金水這是循環相生順序,木著瞭火,火燼成土,土蘊金出,而水滿再灌溉木,方位順序東南(中)西北,也代表四季春夏( )秋冬,這種相生順序就是維持自然的平衡,一旦出現變數破壞自不然就有瞭相克原理 金木土水火這是相克順序,金阻礙木的發展,木奪取土中元素,土改變瞭水向,水湮滅瞭火熱,火能改變金的形態,若這種順序變成季節就會忽冷忽熱變化不定就破壞瞭自然運行 以上是科學白話解釋五行生克跟方位原理。 古代人們用十天幹(甲乙丙丁戊己庚辛壬癸)與十二地支子醜寅卯辰巳午未申酉戌亥)的組合作為時間的記錄,六十為一輪,所以一甲子就是六十年,生辰就是年月日時,例如"甲子"年"丙寅"月"甲子"日"甲子"日,(甲子丙寅甲子甲子)這八個字就是八字,這天幹地支也相對應五行,故而產生變化,象征人的人生變化的命數,因此就稱為生辰命理八字學派, 最簡單容易的解釋也能打上如此多字,所以至於如何算,我肯定敲打鍵盤到可以參加英打比賽瞭,哈哈