時空轉換方程(時空轉換原理)

一：在裡，何謂時空剖析，時空轉換?

1。時間和空間的剖析。

2。時空轉換的概念比較模糊，有些時候價格停滯不前，盤整的時間較長，這便是在醞釀波動呢。就是經常提到的一時間換空間。我懂的不是許多，就是舉個例子。

二：時空彎曲的愛因斯坦方程

所有理論都有著自己的方程式。愛因斯坦引力場方程把時空變形的程度與引力源的性質和運動聯系瞭起來，物質告知時空必須怎樣彎曲，而時空告知物質必須怎樣運動。愛因斯坦方程是極其復雜的，其中涉及的物理量不再隻是力和加速度，而是還有距離和時間間隔。它們是張量，這種量的每一個都像一張有著多項條目的表格，蘊含著關於幾何和物質的所有信息。

引力對物質的效果比電力更為復雜，從而需要有比標量（純數）和矢量（有三個分量）更復雜的數學術語來進行描述。為認識這一點，我們可回顧在牛頓引力理論中隻有物體的引力質量才是引力源，這個質量是由一個固著地聯系於物體的純數來預示的。在愛因斯坦理論中，引力質量隻是與物體相聯系的總引力量的一個分量。狹義相對論（它對於一個引力可看作均勻的小時空區域總是適用的）已經證明，所有形式的能量都與質量等價，從而皆能產生引力。一個物體的能量是與觀測者的相對運動有關的。對於一個靜止物體，所有的能量都包括在它的“靜質量”中（E=thC‘！）；但物體一且運動，其動能就會產生質量，從而產生引力。要計算一個物體的引力效應，就必須把它的靜止能量與描述其運動的“動量矢量”結合在一直，這便是對引力源的完整描述需要使用“能量一動量張量”的原因。

更有甚者，對時空中的每一點都需要二十個數來描述其彎曲情況。時間和空間的幾何變形因此需要有“曲率張量”（我們記得，曲率隨著維數的增多變得愈來愈復雜）。愛因斯坦方程正所謂描述曲率張量與能量一動量張量之間的聯系，把二者分別放在一個等式的兩邊：物質制造曲率，而曲率使物質運動。

並不試圖詳細講述愛因斯坦方程。曲率張量和能量一動量張量的區別分量是如此緊密地相互聯系著，以至於一般說來沒有可能找到方程的精確解，甚至沒有可能從整體上定義何謂空間，何謂時間。我們不得不把引力源加以理想化，才有可可以推算出一點什麼來。有鑒於此，迄今已找到的解（描述著各式彎曲時空）大多與真實的時空毫不相幹。在這個意義上，愛因斯坦方程的內涵是太豐富瞭，它允許無數個有著稀奇古怪性質的論理上的宇宙。

這種豐富性或許損害瞭愛因斯坦理論的可信性，不過，我們不要由此以為廣義相對論隻預言那些沒有可能觀測或是超越人類理解力的東西。恰恰相反，愛因斯坦既是一位物理學傢，也是一位哲學傢，他試圖描述我們的這個宇宙，並且從太陽系開始。運用他的方程的近似解，他first of all計算出瞭太陽系裡三個不能由牛頓引力定律總結出而又可觀測的引力效應：太陽附近光線的偏折，水星軌道的異常，引力場中電磁波頻率的變小。

除瞭這些以外，還有一些自然界存在的情形，其中對引力源所作的簡化被證明是完全合理的，相應總結出的愛因斯坦方程精確解就能對宇宙的這一部分或那一部分給出非常好的描述。看起來怪異的是，這種簡化在兩個極端的距離尺度上最富成效。我們能夠計算真空中一個孤立物體所產生的引力場（亦即該物體周圍的時空變形）。一顆恒星的周圍區域（例如太陽系）或一個黑洞的附近，皆能由這個解來很好地描述，由於這幾個情況的物質高度集中在1個鐘頭空區域，周圍近乎真空。在另一個極端，我們能夠計算宇宙整體的平均引力場（宇宙的整體幾何），由於在很大的尺度上物質是大體均勻地鋪開的，星系就好像是均勻的宇宙氣體中的分子。廣義相對論因而使我們能建立宇宙學，即研究宇宙整體的形狀和演化。在相對論天體物理學於70年代出現之前，宇宙學是廣義相對論真真正正得到應用的唯一范疇，誠然，是和黑洞一起。

廣義相對論的第3個主要應用，即引力波，恐怕不得不等到對世紀。愛因斯坦方程在引力理論中的地位，等同於麥克斯韋方程之於電磁學。此刻我們都懂電荷的加速產生電磁波，類似地，廣義相對論預言引力源的運動也產生波，即曲率的起伏在彈性時空結構中以光速傳播。

三：時空變換和瞬間移動能實現嗎?

~！

那偶就口述那~~。first of all如此問題從按道理來講來說都是可能的~

1、穿越時空 目前所知道到的穿越時空的方式方法是以下幾中-

I利用某種時間機器達到光速並且超過光速就能夠就能夠經行時空旅行~達到光速【時間停止】超過光速【時間倒退或快進】

II利用此刻所說的蟲洞穿越時空，first of all有ABC3個點 從A點到C點如果想快速的達到C點 就必須讓時空扭曲 形成一個蟲洞B【就是把紙折疊】。如此便可以1下子到點C瞭。

以上是愛因斯坦的 狹義相對論和廣義相對論。都是按道理來講可以穿越時空的。。~~

2、時空轉換就好像我們玩遊戲裡的回城卷一樣。某個點一下子轉到另外一個點。。此亦為時間和空間扭曲造成的。。

四：時間和空間是否可以相互轉化?兩者之間有聯系嗎?

空間和時間的確能在一定的條件下互相轉化。兩者之間有著千絲萬縷的聯系。或者說，時間和空間一直就是一體的。我們都懂，二十一世紀，人類在科學的諸多范疇都業已取得瞭充足的進步，可以說，有瞭廣義相對論和量子力學這兩大法寶的加持；

我們探索宇宙，改造大自然的綜合能力又更上一層樓。不過，宇宙之大，浩瀚無際，有許多的未解之謎，迄今為止，人類仍然無法給出一個完美的答案：打比方說說，世界的終極奧義：時間和空間。

可以說，不論是哲學，還是科學，亦或是神學；他們一直避不開“時空”的種種問題。時間到底追溯於何方？空間的盡頭會是什麼？經常提到的“四維世界”真的存在嗎？許多朋友可能還有如此的困惑：時間和空間能不能互相轉換呢？

相信聽到這個問題的絕多數人，必定 會異口同聲的說：肯定不能瞭。時空這兩個概念，一直就是涇渭分明，水火不容的；真的是這樣嗎？還真不是。上世紀的偉大物理學傢愛因斯坦，已經用狹義相對論精妙絕倫的公式，告知瞭我們：時空並 不是不可逾越的。

依據狹義相對論的質增效應，物體的速度逐漸加快的時刻，質量和引力，也會因此而展開膨脹；當引力膨脹到一定程度的時刻，就會引發“洛倫茲變換”，隨後，讓時空互相轉換；到時候，時間流速可能就會降低到“天上一日，地上一年”的程度。

誠然，引力和時空又有如何的聯系呢？為啥它能改變時空的狀態？這則是廣義相對論中的基礎知識：引力代表瞭對時空的彎曲。

時空，依照大爆炸理論，其實也就是說都追溯於史瓦西奇點；在奇點沒有爆炸的時刻，時空一直就是不可分離，融為一體的。

五：什麼叫時空穿越

指主角從一個時代到另一個時代 多數都是女主

六：時空轉換特性與手法`(編導專業角度回答!謝謝!急!!!)

電影是用攝影機來反映的。攝影機具有真實記錄反映對象及其運動的時空轉換這點，由此形成特殊的電影表現手法和電影敘述語言，將各式藝術成分有機統一組合成新的藝術表現形象。

(1)傳統式結構

這種結構從電影歷史發展初期即逐漸形成。主要借鑒和運用戲劇原理。因此也叫做戲劇式結構。到三四十年代，這種結構形式臻於成熟。成為那個時期世界電影的主要結構形式。由於它在世界電影史上占據主要的守舊的位置，所以叫做傳統式結構。這種電影的戲劇式結構，與戲劇藝術結構相比，兩者的相同之處在於：都依照戲劇沖突律來結構劇本，從整體結構來說，它和戲劇藝術的結構相仿，亦有一條首尾相貫的情節主線。

另外，不但全劇有高潮，在每段戲中亦有本人的情節和高潮。兩者不同之處則在於：（1）電影不受時間和空間的限制，有更大的轉換自由，時空轉換幅度極大，這就大大豐富瞭它的表現力。（2）因為電影鏡頭的特殊作用，能將鏡頭最大限度地迫近人物，用近境、特寫等用來表現人物臉部最細微的表情，用視覺形象來彌補補充話劇舞臺的不足。（3）因為電影的蒙太奇語言，使舞臺上不能表現的東西，在電影中成為可能。

(2)非守舊的劇作結構

戲劇式劇作外結構之外的其他結構形式，我們統一叫作非守舊的劇作結構。它包括：小說式結構（如日本影片《生死戀》，中國影片《祝福》、《秋菊打官司》等）、散文式結構（如意大利影片《羅馬十一點鐘》，中國影片《陳毅市長》等）、心理結構（如日本的《人證》，我國影片《苦惱人的笑》等）、時空交錯結構以及“意識流”、“生活流”等其他非戲劇式的結構形式。